Time after Time di Cyndi Lauper, il Riassuntone del video

Nuovo appuntamento con la rubrica dei Riassuntoni™ di video musicali: dopo, Wham!, 883 e Toto Cutugno, tocca oggi a Time After Time, grandissimo classico stracciamaroni di Cyndi Lauper del 1984. Storia di affetti, mamme realizzate, cani di plastica e fenicotteri severi ma giusti [...]

Tutto ha inizio, come nelle più grandi favole d'amore, in una roulotte postatomica di Fallout 3 da spacciatori di crack parcheggiata in una foresta in cui i serial killer armati di ascia fanno la fila prendendo ordinatamente il numerino dell'eliminacode. Però coi fenicotteri al posto dei nani da giardino.

Al suo interno, Cyndi Lauper è abbracciata al cagnolino di plastica di plastica sverniciato per poveri che chiameremo Fuffibobbyfresco. Il cagnolino, però, guarda malinconico il peluche del maialino Cicì, di cui è chiaramente innamorato.

Cyndi sta invece guardando in TV un vecchio film con Marlene Dietrich del '36, che a quanto pare conosce a memoria. Si tratta de Il giardino di Allah, di Richard Boleslawski, tratto da un romanzo di Robert Hichens. È il primo film a colori girato dalla Dietrich, e tutto questo lo sai perché sei un grande appassionato di cinema, ma soprattutto perché c'è scritto sull'IMDB e lo stai leggendo proprio ora.

È un venerdì o un sabato sera, metti. Ma Cyndi guarda il vecchio film da sola, abbracciata al suo cane di plastica scorticato, perché il fidanzato PierEnzo dorme della grossa, sotto il suo lenzuolino rosa di Barbie. PierEnzo è interpretato dal fidanzato e manager di allora della Lauper, David Wolff.

Lei prova allora a svegliarlo, ché magari ce n'è. 

Ci mette pure il cane, ma quello niente, si gira dall'altra parte.

E allora Cyndi, per ripicca, prende a cantare la sua canzone. Lying in my bed, I hear the clock tick and think of you: giaccio nel letto, sento l'orologio ticchettare e penso chitemmù.

Il flashback ci porta a qualche tempo prima, agli inizi della meravigliosa storia d'amore con PierEnzo. Lei, ancora bionda, lavora nella merceria della vedova Cenzina Ginepragli, giù all'angolo, l'unica in cui tutte le vecchie del vicinato trovano sempre i bottoni e le calze 70 denari che ci servono.

Lui entra spavaldo, come un Adam Driver dei poverissimi, chiaramente canticchiando nella testa Rappers Delight, si vede dal passetto: I said a hip, hop, hippie to the hippie...

Ma attenzione. L'omaggio inaspettato, il romantico cestino del pranzo dell'asilo, scatena immediatamente il fuoco della passione. Cyndi scavalca il bancone e si lancia tra le braccia del suo amato.

Nulla possono gli sforzi della signora Cenzina di richiamarla all'ordine. Anche la vecchia finisce chiaramente travolta e magari trascinata in un threesome con granny. Non lo sappiamo, perché il flashback stacca su un altro momento, questo però di grande amarezza.

Siamo nel prestigioso locale di Gigetto il Fotomodello, lontano cugino del New Jersey di Abatantuono (sì, in realtà è un cameo del wrestler Lou Albano, I know. Sono gli anni in cui Cyndi è una star anche della WWF. Lou, il video dei Goonies, eccetera eccetera). Un diner frequentato dalla creme della creme dei barboni della zona. Cyndi si presenta in una mise strepitosa, con gonna da ballerina gitana, bomberino da delinquente di Osaka, sciarpa da zia e cappello da prete. Oh, è l'84, è normalissimo.

Ma la sorpresa che ha in serbo per il suo PierEnzo non piace a quest'ultimo, che non è esattamente un fan, diremo, dei capelli rosso fuoco rasati a waffle vrusciato su una tempia.

Lui, da vero gentleman, la prende benissimo. Comincia a inveire, a gesticolare, a inalberarsi, richiamando l'attenzione di tutti gli avventori. Ché alla fine in un locale da quattro soldi in cui tutti sono vestiti da straccioni il problema è un taglio di capelli, pare. Gli altri lo invitano a darsi una calmata, soprattutto il barbone dietro di lui, che gli arrivola un'affettuosa cinquina alla nuca accompagnata da un Eeeeeehhhhmavagnisca.

Cyndi, umiliata, fugge via. E qui il colpo di genio. Si addossa a una vetrina e lui, che sta provando a inseguirla, passa oltre perché non l'ha vista.

A PierEnzo l'uomo da sei milioni di dollari e Superman, con la loro supervista, ci facevano una pippa, ci facevano. If you're lost you can look and you will find me, dice intanto il testo della canzone. Sì, 'sta minchia.

Ma attenzione di nuovo. Le appare la proiezione astrale di sua madre, un ologramma della vecchia che spazza.

Eccola allora in un altro flashback, la giovane Cyndi ragazzetta, vestita come in un film zozzo tedesco, a casa con la mamma. Donna che essendo di origini italiane (è interpretata dalla vera madre di Cyndi, che di cognome faceva Gallo e veniva da Palermo), non fa altro che ramazzare tutto il tempo. Questo ricordo scatena qualcosa nella mente di Cyndi. Una voglia di ribellione, probabilmente.

E infatti torna nella roulotte ed è ancora lì a guardare il fidanzato minchione che, sconvolto per la lite e pentito della sceneggiata, casualmente dorme.

Però con un plaiddino migliore, ché nella roulotte nel bosco dei maniaci tirano certi spifferi che non ti dico. Cyndi decide di andare via.

Prende le sue cose, indossa il suo pantalone da viaggio con la vita alta alla Fantozzi che le arriva alle tonsille e va. I fenicotteri di plastica la guardano, ma non la giudicano.

Ma PierEnzo si sveglia, probabilmente perché lei chiude la porta della roulotte con un calcio violentissimo girato alla Tiger Mask appreso nella sua frequentazione dei ring di bresslinz che rischia di far cappottare tutta la baracca.

Lui la ferma. Partiamo insieme, le dice, non voglio perderti, non lasciamoci mai. Anche PierEnzo fa la valigia, e il fatto che sia una ventiquattrore in cui entrano due magliette e una mutanda dovrebbe farle in effetti sospettare qualcosa. Ma non accade.

I due, felici, dopo aver rubato una macchina da spacciatori portoricani di Starsky e Hutch,

ed esser passati a salutare per la bellezza di un quarto di secondo la madre di lei, che dopo tanti anni è ancora lì a spazzare, una donna realizzata,

raggiungono la stazione. Sono bacini e bacetti, lei canta il suo amore a lui, e il senzatetto che dormiva sulla panchina le risponde Essì, stavo giusto aspettando che mi svegliassi tu con questa cacchio di lagna, cosa, tanto si vede che quello non ti caga, annacapito?

Il clochard ha drammaticamente ragione. Lui non se la caga. PierEnzo ci ripensa, non vuole più partire con lei, dice che c'ha judo.

Lei gli canta comunque il suo amore,

anche con una certa veemenza. If you fall, I will catch you, I'll be waiting, time after time, if you're lost, you can look and you will find me, time after time. Sì, certo. Aspetta, te. Stai serena.

Cyndi sale sul treno, e il capostazione la guarda con genuino disprezzo.

Lui, PierEnzo, resta lì, a contemplare fiero l'adesivo dell'Upim che ha messo sul suo bagaglio,

mentre, lei, Cyndi, gli rivolge da dietro il finestrino un ultimo saluto. Dei gesti delle mani che nel linguaggio dei segni vogliono dire "Time After Time", come il titolo della canzone, dicono. Oppure, più probabilmente, "Nchulacchitestramuartu e arafissaimammata, stummerda".

Ma le resta comunque il ricordo di una grande storia d'amore. E soprattutto, di quel balletto strano che lui le faceva sempre quando andava a trovarla sul posto di lavoro:

(premete PLAY e lasciatela in sottofondo prima di continuare a leggere)

I said a hip, hop, hippie to the hippie, the hip, hip a hop...

...and you don't stop, a rock it out. Bubba to the bang bang boogie, boobie to the boogie to the rhythm of the boogie the beat.

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