Cloak & Dagger, la serie TV

Due-parole-due sull'ennesimo telefilm Marvel, prodotto da ABC e disponibile in italiano su Prime Video (per il momento ci sono solo i primi due episodi). La droga, New Orleans e il nemico più temibile per qualsiasi super-eroe della TV: l'abbiocco da noia. Ma più in generale: dove diavolo sta scritto che è lecito diluire in serie da 10 puntate quanto starebbe comodo in un film da un'ora e mezza? [...]

Cominciamo col dire che Cloak & Dagger è diverso da molti altri telefilm dei supertipi Marvel, e si sforza in ogni modo di esserlo. Soprattutto, non ha per niente il tono dei compagni di scuderia ABC, uantutrì, Agents of P.I.P.P.E. e - Galactus ce ne salvi - Inhumans. O delle produzioni CW di casa DC. È una serie per young adults, un teen drama, insomma qualcosa pensato per un pubblico di ragazzi che odiano i genitori e sognano di fuggire da qualche parte in compagnia del più figo della classe, ma il taglio ricorda fin troppo quello delle robe Marvel sfornate da Netflix. Il taglio e la lentezza mostruosa nel portare avanti la storia, ma a quello arriviamo tra un attimo.

Storia che è molto diversa da quella dei Cloak & Dagger a fumetti. Dei personaggi creati da Bill Mantlo e Ed Hannigan su una storia dell'Uomo-Ragno nell'82 si sono conservati alcuni elementi di base - la droga, i furti, i poteri - ma è stato tutto rimescolato. Da New York si è scivolati giù fino a New Orleans, i poteri vengono conferiti ai due da un incidente old schoolissimo con un centro di ricerca anziché da una dose di eroina sperimentale, e per i primi episodi non ci sono supertizi, supernemici, supertutine... e pure di superpoteri se ne vedono all'opera pochi.

L'intento di Cloak & Dagger, la serie, è puntare sulle differenze e i contrasti. La bionda ragazzina ricca diventa una barbona tossica, il ragazzino di colore braccato dalla polizia-che-sparaaineri  diventa un giovane benestante che sta sui coglioni agli arbitri byronmoreni. Ruoli invertiti rispetto alla carta: la luce e l'ombra, l'acqua e l'olio; il grande gimmick di questa coppia amena di eroi, che si scambiano di posto, si mischiano, senza mai mischiarsi davvero. E tutto questo ti sta anche bene, eh. Il fatto che non si tratti di una trasposizione fedele di quanto avvenuto nel Marvel Universe, o che Tyrone Johnson abbia assunto alcuni tratti di Tandy Bowen e viceversa, ti sta bene. Perché rende un minimo interessante e nuova la faccenda e perché, oh, sono Cloak e Dagger, mica i Fantastici Quattro. Chi diavolo se ne frega.

Save the Last Dagger

Il problema è che due episodi da una cinquantina di minuti l'uno hanno attentato gravemente alle tue chance di riprodurti qualche altra volta nel corso della tua esistenza. Al di là di alcuni problemi a quanto sembra endemici da serial USA, l'abuso di stereotipi talmente lisi da essere ormai trasparenti - il ragazzo di colore ricco che gioca a basket, la poliziotta mascolina e scazzata - e del modo pedestre in cui vengono gestite alcune situazioni narrative, come quei flashback vissuti da Tandy (e non giova che l'attrice, Olivia Holt, le interpreti con la naturalezza di un colorante alimentare fluorescente),

c'è un clamoroso problema di ritmo. Sì, come in tante produzioni Marvel di Netflix, ma forse anche peggio.

Quando scrivi che un film o una serie ha problemi di ritmo, si teletrasporta da queste parti sempre qualche genio incompreso dell'Interweb pronto a dedicarti magnanimamente un po' del suo tempo da scienziato per spiegarti che un film o una serie non può essere tutto sparatorie o scazzottate in cui, bastoncino pim pum pam, volan tanti scappellotti. Ma il ritmo, il pacing di una storia non ha ovviamente nulla a che vedere con il quantitativo d'azione che ci infili dentro. Significa solo raccontare degli eventi non ammorbando la uallera dello spettatore con allungamenti di brodo inutili ai fini del racconto. Non diluire su due ore quello che potresti racchiudere in venti minuti.

Non è un problema che riguarda solo le serie Marvel, perché l'epidemia dell'annacquamento delle trame ha investito decine di altri generi nel surplus forsennato di prodotti televisivi/in streaming degli ultimi anni. 

È come se, ovunque, storie che starebbero comode in un film di normale durata debbano essere strirate su dieci puntate (come in questo caso) o più, perché serve coprire quel tipo di programmazione. Nuove gallette nutritive al Soylent verde per i network e le piattaforme di streaming affamate di nuovi show. Il risultato, molto spesso, è che poi uno (metti, te), molla esasperato dopo una manciata di episodi. Hai perso il conto delle volte in cui ti è stato giurato che una serie decolla, eh, davvero, dopo 4, 5, 6, 7 settimane in cui il naviglio naviglio navigò in mezzo agli sbadigli. Come ci fossero già poche cose a contendersi quello straccio di tempo libero che ci viene elemosinato.

Si è presa bonariamente per il culo per anni Agents of P.I.P.P.E., ma lì almeno c'era una storia che procedeva (usi l'imperfetto perché non lo segui più da un paio d'anni) a un ritmo decente, vuoi per i tanti personaggi e di conseguenza le tante sottotrame a bagnomaria, vuoi perché un po' di trama verticale aiutava a tenere le cose fresche. Ma qui, come altrove, davvero si esagera. È un attimo che dal teen drama si scivola nell'andamento soporifero da telenovela. Il ritmo SOAPorifero. Bella per New Orleans (che poi non si vede sostanzialmente per un cacchio), il coraggio di mostrare la protagonista che pippa e quello che vuoi, ma ci sono anche modi migliori per annoiarsi.

E ok, visto che non lo facevamo da un sacco, riapriamo il Circolino. Cosa state seguendo di questi tempi? Come sta andando? 

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