Venom, la recensione senza spoiler: ah, ah, ah. No

Certo che "Il mondo ha già abbastanza supereroi" è un claim da locandina piuttosto pretenzioso se te ne esci con un film del genere, riflettevi ieri sera, davanti al poster di Venom. Dopo. Perché Venom è un film così strutturalmente vecchio, talmente fuori tempo massimo, in una Hollywoo che supertipi se li ritrova pure nella cassetta delle lettere, da fare quasi tenerezza. Solo perché non sei un fan di Venom e non t'incazzi [...]

Magari vent'anni fa. Quando in fumetteria ci si segava per quella cagata del film di Spawn, giusto perché l'industria dell'intrattenimento che conta dava due lire di confidenza a voialtri sfigati lettori di comics. I bei (no) tempi in cui alcuni lettori erano ancora convinti che venissero spesi svariati milioni di dollari per produrre dei film dedicati a loro e soltanto a loro, pensati in primo luogo per chi quel fumetto lo leggeva.

Eppure sei convinto che anche all'epoca avresti trovato Venom una pellicola scialba e incerta. Perché quello che fa lo fa male, risultato ovvio se t'incarti sulla direzione da prendere, come un automobilista abbandonato al suo destino, davanti a un bivio, da una versione stronza e menefreghista di google maps.

Ad averci los cojones per fare di Venom un film per un pubblico adulto come da programmi iniziali, grottesco e violento come il personaggio richiedeva, un Deadpool meno demenziale e più tetro, magari Sony avrebbe fatto centro. Ad averceli. Qui siamo invece alle prese con un film di super-eroi old school notte-buio-antieroe, da tardi anni Novanta, appunto, che quando prova a non prendersi sul serio perché oggi si porta così, quando si avventura in qualche gag da film Marvel-Disney, quando lascia campo ai duetti da Sandra e Raimondo di Eddie e del simbionte, sembra totalmente fuori contesto, come un tizio in smoking che si presenta a una serata di gala con un rutto fortissimo.

Ha una colonna sonora fintoepica tensiva (la cugina povera su cassetta tarocca, da bancarella del mercato, di un soundtrack di Danny Elfman di vent'anni fa) e un mood, Venom, che gli remano contro quando tenta di mettersi in scia alla cumpa del sorriso.

Volevano il botteghino pieno da PG-13 e la moglie ubriaca, hanno ubriacato solo il protagonista.

L'unico risultato di questo stridente contrasto, in questo sequel spirituale di The Mask che non fa ridere, è far passare infatti il povero Tom Hardy per un coglione. Un reporter idiota che se ne va in giro con il fuoco di sant'antonio. Un cosplayer di Gwyneth Paltrow in Contagion. Hai un attore del genere, mostruoso ovunque tu lo metta, e quando deve fare davvero il mostro, lo trasformi nel poster boy dei pirla che rimedia le figure dimmerda al ristorante, come Fantozzi.

Ciliegina sulla torta, in esclusiva per il Bel Paese, il doppiaggio di ridere, la voce di Adriano Giannini alle prese con un'ernia del disco. Grave.

"Ho un parassita alieno".
"Non dirmi un cazzo, io l'ho data a Dawson". 

E potremmo andare avanti a lungo. Parlando ad esempio del modo brillantissimo in cui hanno risolto il problema di fondo - un film sulle origini di Venom senza l'Uomo-Ragno - tirando fuori una versione Asylum, giusto molto più costosa, di un Alien qualsiasi. E mettendo a capo di questa Weyland-Yutani degli scappati di casa un cattivo pericoloso e carismaticissimo come Riz Ahmed, l'attore con la faccia da più povero cristo superbonaccione che potessero ingaggiare.

Vai, Venom, affronta il cattivissimo cugino di origini pakistane di Scrocchiazeppi.

O potremmo citare il tenerissimo momento in cui Venom diventa Mariadefilippom e ci fa aprire la busta a Michelle Williams. O il fatto che i simbionti siano venuti dallo spazio già con quei caratteristici nomi in inglese da gruppi metal, così era più pratico. O il ritmo ridicolo, che a un primo tempo sonnacchioso mette in coda una seconda parte piena di scene d'azione buttate lì, come quel lungo inseguimento, giusto perché sono a San Francisco e ci vuole il decollo su gomma.

Saltando da un punto all'altro della trama come un simbionte esposto alle frequenze nocive di troppa musica neomelodica napoletana. E ancora, e ancora. Ma non è che serva.

La questione di fondo, si sarà ormai capito, è che con un'impostazione diversa sarebbe potuto uscirne pure qualcosa di interessante, ma così non ha alcun senso. Hanno solo dato fuoco alle vaghe potenzialità - tutte da dimostrare nel travaso su schermo, ok - del personaggio e all'ottimo interprete che si ritrovavano tra le mani,

incerti se buttarla in farsa o fare davvero il film di dark humour e teste mangiate che per brevi tratti vogliono farti credere di avere davanti. Ma senza mai risultare credibili nel raccontarti questa balla. 

È come i film di Ghost Rider, in pratica, se al posto di Cage ci fosse stato un attore vero e non un pupazzo.

Hai letto in giro che "a mente spenta" è guardabile, complimento massimo, pare, spendibile se vogliamo anche per un documentario sulla riproduzione dei criceti. Ma non sapresti, te con la mente spenta in genere dormi.

Quando, legittimato da quei 7 o 10 euro buttati, scrivi una recensione ironica del genere per spiegare perché un film non t'è piaciuto, c'è sempre qualche paladino dei comics autoproclamatosi tale che, dall'alto della sua conoscenza del genere maturata negli ultimi sei mesi, viene a dirti che sei stato troppo severo, e questo, e quello. Giusto per mettere in piazza del disagio da Internet. In genere rispondi ROTLF, ognuno, e ciao. Oggi aggiungi eccezionalmente un "È questo che si è aspettato per anni e anni, ogni volta che rimbalzava questa storia di un film su Venom? Davvero? E ti sta bene così?". Perché se sì, allora ok, tutto a posto.

Viva gli anni 90 e Repetto che balla.

Venom
Recensito da: DocManhattan DocManhattan Data: Oct 05 2018
Voto: 2