Mad Max - Oltre la sfera del tuono

Avevi promesso da tempo una nuova antrorubrica per parlare di film fantascienzi più o meno vecchi, e beh, eccola. Il titolo della rubrica, SuperFantaScienzo, è ovviamente un omaggio a SuperFantaGenio, pellicola che non c'entra un'infiocchettatissima, ok, ma come nome suonava bene. In questa prima puntata: Mad Max Beyond Thunderdome, in Italia Mad Max - Oltre la sfera del tuono (di George Miller e George Ogilvie, 1985) alias "Quello strano con Tina Turner". Ovvero: perché il terzo film di Mad Max ha soprattutto la colpa di venire dopo quel capolavoro che era e resta il secondo film di Mad Max, Interceptor - Il guerriero della strada. Quello, e tutti quei dannati rEgazzini […]

Se il secondo film della serie ha dato un volto al postapocalittico, Oltre la sfera del tuono ha cercato di spiegare cosa viene dopo, da dove riparte la civiltà. E la risposta è: dalla cacca. 

Bartertown è una città costruita letteralmente sul letame, un luogo in cui tutto funziona a metano come le macchine economiche di oggi, e la vita di un uomo vale meno di quella di un maiale. Dove il Thunderdome ("Two man enter, one man leaves!") non è solo il solito deathmatch fantascienzo, ma il mezzo per dirimere le controversie, una sorta di damnatio ad ludum gladiatorium per due.

Poi c'è tutto il discorso della presa per il culo della televisione e dei suoi mantra recepiti e ripetuti ovinamente dai telespettatori, con la storia della ruota della (s)fortuna, del presentatore con il vocione impostato che sembra un manager del bresslinz, del popolo di Bartertown che sembra costituito da tanti Homer Simpson ante-litteram. 

Ma, soprattutto, c'è che visivamente (ma non solo) anche in Beyond Thunderdome George Miller e colleghi hanno riversato un sacco di idee. 

Pensiamo all'accoppiata nano-gigante Masterblaster (BioShock, anyone?), all'auto di Max trainata dai cammelli, allo stesso Thunderdome, 

al tizio che se ne va in giro con la maschera di donna appesa dietro le spalle (Ironbar), ad Aunty/Tina Turner, una signora-nessuno nel pre-apocalisse diventata piccola despota nel nuovo mondo di grandi opportunità con le pezze al culo.

E fin lì, pur lontani dai picchi di Mad Max 2, il film funziona. Solo che poi succede quello che non deve succedere, e la pellicola diventa un incrocio molesto tra I Goonies e lo Zecchino d'Oro. Ora, tutta la pallosissima parte della tribù dei bambini, nuova generazione dei sopravvissuti a un disastro aereo, avrebbe pure qualche spunto interessante. 

Tuttocchei, grazie

Come il fatto che questi piccoli selvaggi hanno ovviamente una visione distorta del mondo pre-disastro, e hanno dato altri nomi e significati alle cose (vedi la scena del View-Master con le diapositive). Il problema è che lo spunto viene trascinato per le lunghissime e questo "nuovo approccio al vecchio sconosciuto" viene ripetuto fino a banalizzarlo, ad esempio con la scena del disco di francese.

La serie di gag durante lo scontro con i tipi di Bartertown e la violenza-credici da film PG-13 (ricordiamo che il secondo Mad Max era vietato ai minori…), smontano il finale, che peraltro riciccia in versione for dummies la storia dell'inseguimento imo-babbari del capitolo precedente. Un'altra delle note stonate di Oltre la sfera del tuono, per quanto ti riguarda, sono le musiche di Maurice Jarre. Perché? Perché quel tipo di accompagnamento musicale contribuisce, quanto e molto più della presenza della Turner, a rendere il film più hollywoodiano, più - fa strano dirlo parlando del dopobomba/dopobarba - glamour, più action movie anni 80. Non lo è, ma sembra un film di Spielberg, la qual cosa per una pellicola di Mad Max non va affatto bene.

Ma al di là dei suoi demeriti, al di là del suo essere molto meno sporco e feroce e selvaggio di Mad Max 2, Oltre la sfera del tuono non è un film da buttar via. È il parente strano della famiglia, ma in quella famiglia ha perfettamente un senso. Nonostante il piccolo coro dell'Antoniano. Dicevi all'inizio: se i primi due capitoli avevano mostrato cosa viene subito dopo e dopo, qui si spalanca una finestra cigolante su quel che c'è dopo-dopo. 

Così i selvaggi sulle muturette sono stati soppiantati da forme rudimentali di civiltà, e le genuine creste punk degli uomini di Wez vent'anni dopo son diventate dei copricapo per le uniformi indossate dagli uomini di Aunty. 

L'è diventato carrozzone parastatale pure il dopobomba/dopobarba, signora mia.

Tre giapponesi con la pillola di Blade Runner su cinque. 

POST COLLEGATI

20 cose che forse non sapevate su Mad Max 2

15 film di fantascienza degli anni 80 sottovalutati

15 film di fantascienza degli anni 90 e Duemila sottovalutati