Frankie Hi-Nrg Mc, Essere Umani

Si fa presto a dire che Frankie Hi-Nrg non è più il Frankie Hi-Nrg di Fight da Faida e Quelli che benpensano, e si fa presto per due ragioni. La prima ragione è che metà di quelli che lo dicono non hanno ascoltato altro di suo. Non sanno che dischi meravigliosi, nel post La morte dei miracoli, siano stati anche Ero un autarchico e Rap©ital (e sì, almeno in parte, anche DePrimoMaggio). La seconda ragione è che è vero: Frankie Hi-Nrg non è più il Frankie Hi-Nrg di Fight da Faida e Quelli che benpensano. Ed è un bene […]

Ma prima di spiegare cosa intendevi dire con l'ultima frase, partiamo da una premessa, scontatissima per i lettori più vecchietti di questo post, molto meno per quelli più giovani: Francesco Di Gesù, in arte Frankie Hi-Nrg Mc, non è solo una pagina importante dell'hip-hop italiano. Perché di quel libro è anche la copertina e l'indice. Stiamo parlando di un artista che apriva i concerti dei Beastie Boys, che faceva del rap in Italia e in italiano quando la gente era ancora convinta che il rap fosse quella roba del Jovanotti col cappellino in testa. Solo che lui non si è fermato lì. Non è rimasto impantanato nell'estetica da rapper e non ha inseguito la successiva moda da west coast fatta di gangsta-tizi cresciuti alla Barona o a Centocelle, coi pantaloni bracaloni, le catene al collo, e i bellaraga a raffica.

Frankie ha seguito un suo percorso personale, riuscendo ad evolvere ma continuando allo stesso tempo a fare quello che sapeva e sa fare meglio di tutti: cesellare parole, costruire testi che gli altri, i rapper pieni di tatuaggi che piacciono ai giovani e giocano a PES per star lontani dallo stress, non se li sognano nemmeno dopo aver mangiato un vocabolario per cena. Testi bellissimi, privi di rime scontate buttate lì giusto per chiudere il pezzo, sempre accompagnati da basi elettroniche allo stesso modo non banali. Un percorso seguendo il quale Frankie ha cercato e trovato anche i duetti e le collaborazioni più improbabili (Antonio Rezza, Paola Cortellesi, Pacifico… Franca Valeri? La Mannoia?) e, sì, è finito a Sanremo. Due volte. E se il motivo ovvio della partecipazione al festivàl del blablablà è la ricerca di una visibilità che a Frankie manca dai tempi di Quelli che benpensano, se a Sanremo ci è andato (due volte) per lo stesso motivo di tutti, vendere un disco, quello meno ovvio di motivo - ne parla in una recente intervista a Rolling Stone - è che per Frankie i rapper SONO dei cantautori. Nel suo caso, vai a dargli torto.

E così, dopo questo cappello lunghissimo ad alto rischio ualleroforo, eccoci ad Essere Umani. Nuovo album duemilaquattordici, sette brani. Solo sette. Perché - e questo è un altro suo merito - Frankie i brani non li butta là come fanno quegli altri, non ammucchia fuffa per far numero. Una parsimonia che è innanzitutto rispetto per i suoi vecchi fan (tipo, per esempio, te). Essere Umani è il suo sesto album in 22 anni, ma considerando che Rap©ital era una raccolta di remix, la media è di un disco ogni quattro anni e mancia. 7 brani, senza uno di troppo, tutti immediatamente orecchiabili, tutti da riascoltare almeno tre volte per capirli bene. Aprono le due canzoni di Sanremo: Un uomo è vivo e Pedala. Pedala è probabilmente la più scontata del mucchio, quella dalla metafora sociale di livello più basso. La qual cosa, il livello di accessibilità basso, ha portato Fazio a sceglierla per Sanremo ma non ha impedito comunque a un sacco di gente di non capir(n)e una well-loved. Perché sì, c'è chi è pronto a giurare che parli solo e davvero di una bicicletta. Un uomo è vivo, invece, è diversa. Canzone meno adatta a un palco, probabilmente, di sicuro meno strombazzata, in tutti i sensi, e perciò ovviamente eliminata nel dittico festivaliero. C'è, tra le tante, una frase che ti ha colpito molto nel suo testo, ma ne parliamo dopo.

La terna L'ovvio, Atteso Imprevedibile ed Essere Umani, il brano che dà il titolo all'album, è frankiehinrgismo allo stato puro. Canzoni in linea con lo stile dell'autore vissuto a Caserta e Città di Castello, da ascoltare a nastro e far proprie, prima di andarsi a cercare nel libretto dei testi un proprio senso al loro messaggio: la dieta di ovvio cui tutte le donne sono sottoposte, gli anni della crisi, le vite disperate trascorse in casa dal malato di poker online e dal divo incompreso ai provini.

Elefante è forse il brano che ti piace meno dell'album. Ha, come Pedala, un messaggio troppo entry level (siamo tutti elefanti in fila al circo): non che da un brano di Frankie tu pretenda ogni volta i misteri eleusini, intendiamoci, ma hai come l'idea che se il contenuto è troppo lineare, i mirabili giochi di parole del rapper escono fuori meno bene. Chiude l'album Cortesie, brano strano, quasi un ibrido alieno tra Battiato e l'electro, sulle tante, piccole, terrificanti palle figlie dell'ipocrisia di basso cabotaggio.

Essere Umani, sempre per quel discorso del rapper che non deve atteggiarsi da rapper, nell'accezione moderno-bellaraga del termine, che non deve seguire la moda macchinoni-medaglioni-poottanoni a tutti i costi dei 50 Cent di noantri, ha in copertina Frankie con una felpa da demi-anziano. Sul retro c'è, in maschera, quella che presumi essere sua nonna. L'interno del libretto e della custodia è tappezzato di vecchie foto dei suoi genitori. "C'è un istante", recita il testo di Un uomo è vivo, "nel quale ogni uomo diventa suo padre […] C'è un istante nel quale ogni uomo diventa sua madre". Provate a dire che non è vero.