Le grandi interviste dell'Antro: Enzo Draghi

Ti sono sempre piaciute un sacco le sigle di Enzo Draghi, per quel timbro così particolare. Ma proprio un sacco, a cominciare da Una spada per Lady Oscar (non te ne vogliano i fondamentalisti dei Cavalieri del Re, ma è la tua sigla delle avventure influenzatissime dalla teoria del gender di Oscar gianfranzùàdegiargé). Hai avuto l'opportunità, grazie al tuo amico Nicola Carrassi, di scambiare due chiacchiere al telefono con Enzo, che ti ha parlato dei problemi connessi all'essere la voce da cantante di Mirko dei Bee Hive, del successo inatteso della sua sigla di Lupin e del perché la televisione italiana non è più stata la stessa senza Alessandra Valeri Manera. Per colpa di Costanzo e della De Filippi [...]

DOC: Buongiorno, Enzo, e grazie per aver accettato l'invito. Partiamo? Come hai iniziato a occuparti di sigle? Quando e come arriva il cantante Enzo Draghi a lavorare in questo settore?

Enzo Draghi: Fino alla fine degli anni 70 ho lavorato nella provincia. Ho iniziato a suonare con vari gruppi dalla fine degli anni 60, quando avevo quindici anni. Poi ho lavorato nello studio di registrazione aperto da Riccardi e Albertelli a Tortona: era a pochi chilometri da casa mia e ci andavo tutti i giorni. Negli anni 80, finito il servizio militare, un'amica e collega corista che lavorava con me negli studi di Tortona mi propose di entrare nel gruppo di Paola Orlandi, la sorella di Nora Orlandi, che aveva un gruppo di vocalisti a Milano. Da lì cominciò un periodo molto fortunato, perché mi imposi abbastanza bene come corista e vocalista. Lavoravo per la discografia, per la pubblicità, con grossi nomi. Nel mondo delle sigle arrivai nell'85, per caso. Proprio come vocalista fui chiamato da uno studio di Milano per cui già lavoravo, la Mondialsound, che collaborava con l'orchestra di Augusto Martelli. In studio conobbi Alessandra Valeri Manera, che doveva far cantare in italiano dei brani giapponesi... I primi brani dei Bee Hive... Realizzai questi quattro brani per Kiss Me Licia in poco più di due ore. Alessandra ne fu soddisfattissima e mi chiese di scrivere altri pezzi per le loro serie. E così è iniziato tutto...



D: Di sigle ne hai inciso tante: qual è la tua preferita o quella a cui sei più affezionato?

ED: Non posso che scegliere Lupin, l’incorreggibile Lupin, che è diventata una sigla cult negli anni. È quella a cui sono più affezionato, perché Lupin mi ha dato molto, anche come popolarità. Cosa che allora non percepivo. Quando mi fu proposto di cantarla, decisi di usare uno pseudonimo, ero un po' titubante. Il mondo dei cartoni animati era una cosa nuova per me e non mi aspettavo assolutamente una reazione del genere negli anni. Me ne sono reso conto a partire dal 2000, quando mi accorsi di questa affezione di tantissimi giovani per il mondo delle sigle.

D: Nello specifico, quella sigla di Lupin ha rappresentato per anni la sigla dell'ora di pranzo per milioni di ragazzi italiani...

ED: Sì. Quando lavoravo per la Mondialsound a Milano, mi mettevo in macchina a ora di pranzo, magari con il finestrino abbassato, e passando per delle vie più piccole sentivo la sigla di Lupin dalle finestre. Ricordo con piacere anche Evviva Zorro, che venne orchestrata con l'aiuto dei Gipsy King.



D: Personalmente ho sempre amato Una spada per Lady Oscar, trovandola epica al punto giusto per il cartone. Lo dico, così la buttiamo subito in rissa con i debosciati frequentatori di questo blog: per me è LA sigla di Oscar. Esisteva però anche una versione successiva dello stesso brano cantata da Cristina D’avena. Mi sono sempre chiesto: perché?

ED: La sigla venne proposta da Alessandra Valeri Manera a me. Accettai e mi divertii a cantarla, per me cantare è sempre stato un gioco. Qualche tempo dopo, però, Cristina la volle per sé e il cartone venne accompagnato da quel momento dalla sua versione. Non è che me la presi più di tanto, ma la dinamica della cosa non mi piacque molto. Diciamo che non è stata una bella mossa da parte sua. All'epoca non voleva molti concorrenti nel suo settore, Cristina [RIDE], e si tendeva ad accontentarla. Ma non serbo alcun rancore, per carità. 

Là, così vi resta in testa per tutto il giorno.

D: Prima dicevi di Mirko e dei Bee Hive (una delle più grandi band dell'universo, come sosteneva una certa critica autorevolissima). Canzoni pop giapponesi entrate nell’immaginario collettivo italiano nella tua versione. I testi erano opera di Alessandra Valeri Manera. Come andò?

ED: Alessandra firmava i testi per ogni sigla, il che non piaceva molto ai suoi colleghi manager. Per questo aveva contro un sacco di persone in Mediaset, che non vedevano di buon occhio la cosa. Questo piccolo conflitto d'interesse, ecco [RIDE]. Ma è indubbiamente merito suo se tutto quel settore ha avuto quel successo.



D: Qualche aneddoto che ci vuoi raccontare sull’essere la voce da cantante di Mirko?

ED: Più che altro, secondo me avrebbero dovuto cercare un ragazzo giovane che facesse l'attore e il cantante. Un Mirko che avrebbe potuto avere un seguito e costruirci su una carriera. Alessandra si fidava però solo del suo team e voleva proseguire con le voci del cartone anche per la versione live. Magari avrebbe potuto chiedere a me di interpretare Mirko [RIDE]. Anche se a quel tempo magari non avrei accettato, preferivo restare dietro le quinte. L'aneddoto è che cantare quei brani mi diede un piccolo problema: mi si chiedeva di rendere un po' più giovane la mia voce, visto che Mirko aveva vent'anni e io trentacinque!

D: Beh, almeno non hai dovuto indossare la parrucca giallorossa di Finicelli... Tempo dopo hai collaborato con Manuel De Peppe per il brano in ricordo di Paola Tovaglia. De Peppe che era Matt, il batterista dei Bee Hive...

ED: Sì. Aveva fatto questo brano in memoria di Paola. Accettai subito, perché Paola era per me un personaggio incredibile, un talento unico. Avrei fatto qualsiasi cosa per onorarne il ricordo.

Le mitiche sigle TV, il recentissimo doppio CD che raccoglie 30 sigle di Enzo. Lo trovate su Amazon a meno di nove euro.

D: Sei stato anche compositore e arrangiatore per alcune sigle cantate da Cristina, come Palla al centro per Rudy e Maple Town...

ED: Sì, sì. Ho scritto tantissime sigle per lei. Come Cristina canta Disney, in cui arrangiai tanti brani famosi del repertorio Disney, e abbiamo fatto anche il duetto per Il mondo è mio.

E si balla. La sigla de I 5 Samurai.

D: Il periodo d’oro delle sigle dei cartoni animati è tramontato per l’abbassarsi del target? Per l’arrivo dei canali tematici H24? 

ED: Sì, è stato un po' tutto rivoluzionato da questi fattori. Ma la prima causa del modo in cui è cambiata la proposta dei cartoni in Italia sono state le dimissioni di Alessandra Valeri Manera. Per portare avanti quel discorso, quella fascia ragazzi, occorreva una persona come lei. Si dimise per contrasti interni, essenzialmente una lotta sulle fasce orarie. Il duo Costanzo-De Filippi aveva tagliato le gambe a tutto, perché gli servivano quelle fasce lì. Il portafoglio della fascia ragazzi diminuì drasticamente e Alessandra ha resistito per un po' e poi se ne andò abbastanza schifata. Tanto è vero che non è più riapparsa in nessuna veste, ha lasciato perdere tutto. Nonostante le censure e tutto il resto, era riuscita a far funzionare tutta la macchina perché aveva buon gusto ed era molto pop. Ha avuto il successo che ha meritato. Ora con i canali tematici è tutto diverso: non hai più un contenitore con degli animatori, hai questa offerta per tutto il giorno, a ripetizione. E i bambini si stancano presto.

D: Non lo dire a me. Devo sempre trovare qualche tormentone nuovo per mia figlia. È un dramma. 


Un enorme grazie a Enzo per la disponibilità e la gentilezza. Torni ad ascoltarti a nastro Una spada per Lady Oscar, addio.

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