Demolition Man (1993)

Oggi, a SuperFantaScienzo, parliamo di Demolition Man, il film del 1993 del milanese di nascita e canadese d'adozione Marco Brambilla, con Sylvester Stallone, Wesley Snipes, Sandra Bullock e i foglietti delle multe usati per pulirsi il culo [...]

C'è una ragione ben precisa se di Demolition Man, dei suoi infiniti passaggi televisivi, tutti ricordano soprattutto i foglietti delle multe da parolaccia, usati in modo creativo dal protagonista visto che proprio non riesce a capire come funzionano le tre conchigliette del cesso. 

Perché Demolition Man non è, come il poster, la sinossi, e i minuti iniziali e finali vogliono far credere, un film action fantascienzo con la consueta dose di battute a favore di camera da action hero anni 80/90. Demolition Man è essenzialmente una commedia sci-fi, fiera delle sue battute sceme, aperta e chiusa da due fette di pane action per vendersi meglio. 

Questa storia del Joker di colore biondo ossigenato e con un occhio diverso dall'altro, il Wesley Snipes che gioca a fare il Dennis Rodman ancora più tamarro, nemesi del superpoliziotto tuttodunpezzo con il nome appropriato, John Spartan, e il soprannome da inguaribile casinista, è solo un pretesto. Una roba tanto scema che sembra adatta a un film con Van Damme... tanto che non stupisce per nulla scoprire che per Demolition Man siano stati contattati, prima di Sly, sia il belga che Steven Seagal. Nel senso che la produzione li voleva entrambi. No, sul serio. 

E invece alla fine, anziché Polly, è arrivato Stallone, gli hanno piazzato accanto Sandra Bullock e il tutto è diventato una commedia con Sandra Bullock su una scala da zero a commedia con Sandra Bullock. Te lo dice sin dal primo istante, Demolition Man, consumati un po' di soldi di budget per far esplodere davvero quel vecchio palazzo e far felice il produttore botto-addicted Joel Silver: sono una pellicola scema, faccio cagare, toh le conchiglie e i foglietti, fai te. Ma con grande onestà intellettuale, perciò non puoi fare a meno di volergli bene. È, per tante ragioni, un film da abbraccione dei ricordi, Demolition Man, la trattoria unta e dalle portate terribili, in cui però continui a tornare per affetto e simpatia. O perché la cameriera è topa. 

Ma nel suo essere commedia fantascienza casinista con una sinossi scema, peraltro ciulata brutalmente a un povero scrittore ungherese - che un romanzo con una storia molto simile l'ha scritto nel 1986, ma non aveva i soldi per far causa alla Warner. Le toccanti storie di Hollywoo - Demolition Man almeno un po' ci prova a immaginarsi questo futuro del 2032. Brambilla, non a caso, viene dai videoclip e finirà a fare il videoartista, una volta appeso il ciak al chiodo. Già la città in cui John Spartan viene spedito a crionanna per una strage di ostaggi che non ha commesso, la Los Angeles del 1996, è una terra di nessuno in fiamme su cui non volano più neanche gli aerei di linea, ma al suo risveglio Stallone si trova davanti qualcosa di completamente diverso, la San Angeles (San Diego, Los Angeles e Santa Barbara si sono fuse in una singola metropoli nel 2011) 

in cui si usano i tablet per comunicare, anche se sembrano quelle cornici brutte che si regalano in quantità industriali ai matrimoni, 

le riunioni si svolgono in videoconferenza, anche se attraverso dei bizzarri videocitofoni rotanti,

 e tutti si vestono come il colonnello Gheddafi,

tranne quando devono essere eleganti, ché lì vanno i kimono alla giapponese. E in cui tutti cantano i vecchi jingle della pubblicità e qualsiasi cosa anche solo vagamente piacevole è stata bandita. Un mondo distopico senza violenza ordito dal tizio qui sopra, il perfido dottor Cocteau (il Nigel Hawthorne di Amistad) in cui l'unica minaccia sono i graffiti 

e la polizia non è ovviamente più in grado di gestire un criminale assassino (peraltro programmato durante la gelopennica per averci i superpoteri da hackerZ e altre abilità extra) come Phoenix/Snipes. Le immagini della feroce rivolta di Los Angeles avevano fatto la storia sui televisori di tutto il pianeta giusto una manciata di mesi prima, era il caso di distaccarsene con forza con una distopia di ridere in cui prendere per il culo l'ossessivamente politicamente corretto del lontano futuro e i nostri discendenti scemi, anestetizzati da una stronza. Detto questo, quando alcune foto di quei fatti storici fanno la loro comparsa durante il film, nella "sala della violenza" del museo di San Angeles, dove le armi sono ovviamente conservate a scopo storico ancora cariche, il contrasto ti ha spedito un brivido lungo la schiena. Roba di mezzo secondo, ma che gran brutta vibrazione.

Torniamo alla storia, alla spalla comica, o più che altro co-protagonista comica Sandra Bullock, il tenente Lenina Huxley che colleziona robe anni 80 pure sul lavoro, tra i poster di Arma Letale 3, dei Red Hot Chili Peppers e dei Bomb, e i pupazzetti di Batman e Joker (il pupazzone con gli occhiali lì al centro, il cugino di Galliani, è invece Bob Gunton, tra le altre cose il Leland Owlsley del Daredevil Netflix). E sulle faccette buffe della Bullock, sulle sue sopracciglia così poco anni 90, alternate ai facepalm di Stallone, si regge praticamente tutto il film, poggia buona parte delle quasi due ore di Demolition Man. 

C'è la satira sociale da sitcom sulle usanze di nosotros, Neanderthal del passato come Spartan (ma cosa ne volete sapere, barbari del futuro senza caffeina, cioccolata e sport di contatto),

ci sono le gag sul gergo del passato imparato male da Lenina (quel ghigno alla Muttley in cerca di medaglia, signori),

c'è, soprattutto, quella storia di Schwarzenegger che è diventato presidente degli USA (fuochino), da cui questa gif animata meraviglievole. 

Ogni tanto Brambilla e gli sceneggiatori - come Daniel Waters, di Hudson Hawk e del secondo Batman di Burton, e Peter M. Lenkov, di Universal Soldier II. Inutile dire che le parti divertenti sono farina del sacco di Waters e che Lenkov si è occupato delle tamarrate ècscion - si ricordano del pubblico imbruttito in sala perché si aspettava un film action tamarro e qui invece ci sono quei due che fanno le battute scemadorabili. E allora ti riciccia fuori lo psicopatico cestista dei Bulls Simon Phoenix, vestito coi copertoni pirelli riciclati, e porta avanti quella che dovrebbe essere la trama principale e invece è scivolata al rango di sottotrama priva di interesse, perché ovviamente tutti vogliono sapere se ce n'è tra Spartan e la tenente, se i due trombano.

E in effetti sì, trombano,

anche se è una roba mentale e a distanza, introdotta dal tema di Love Boat, santo cielo, perché questi minchioni del futuro hanno proibito pure lo scambio di fluidi corporei. Al posto della Bullock, presa all'ultimo secondo dopo che le riprese erano già partite, avrebbe dovuto esserci lì nella piscinetta Lori Petty, silurata per scazzi con il produttore Joel Silver. Ora immaginate questa scena del sesso simulato con Van Damme e la Tyler di Point Break. E, già che ci siete, immaginate pure l'orrore di un giovane te medesimo che nel buio di un cinema del '93, fino a quel momento lì, si era convinto che Lenina fosse la figlia perduta di Spartan. 

E si continua così, con l'eroe eponimo che lavora amorevolmente ai ferri un maglione per la sua partner, 

gusta altrettanto amorevolmente un hamburger di ratto tra i reietti del sottosuolo (a San Angeles, su in superficie, non si mangia più carne e tutti i ristoranti sono stati rimpiazzati dalla catena Taco Bell. Solo che nella versione europea hanno sostituito insegne e pezzi di dialogo per farli diventare dei Pizza Hut) 

e deve spiegare la sottile differenza tra far esplodere qualcuno e praticargli un soffocotto. Son problemi. 

E poi c'è la seconda fetta di pane a chiudere il panino fintoaction, con Jesse Ventura rivillanzone come ne L'Implacabile, 

e Stallone che fa le facce da action hero alla Stallone, quelle incazzate e quelle storte, tutto il repertorio. Phoenix finisce in cubetti di ghiaccio,

scambio di fluidi corporei, vaffancuore Love Boat. E la figlia di Spartan? Il regista cita nel commento audio una serie di scene che riguardavano la figlia del protagonista, ovviamente invecchiata nel frattempo, eliminate perché girate con il love interest 1.0 di Stallone, Lori Petty.

Insomma, nostalgia da serate spiaggiati davanti a Italia 1 a parte, una commedia fantascienza apprezzabile come tale, nel suo essere dichiaratamente scema e talmente tongue-in-cheek da farsi venire un'afta?