Waterworld (1995)

È uno dei film di fantascienza che hanno collezionato più pernacchie negli ultimi venti (ormai ventuno) anni, su una scala da zero a Battaglia per la Terra. Viene usato da lustri come sinonimo di buco nell'acqua al botteghino, il che è piuttosto ironico, per un film tutto ambientato in mezzo al mare. Ma cosa c'era di così sbagliato in Waterworld? E sarà poi stato davvero questo gigaflop (ma non nel senso delle operazioni in virgola mobile eseguite dalla CPU in un secondo) di cui tutti parlano? È tempo per SuperFantaScienzo di indagare [...]

Si parte da Kevin Costner, il mutante senza nome protagonista del film, che beve la sua urina dopo averla filtrata, e poco dopo lo si vede con una piantina di pomodori in mano. Due scene profetiche del tipo di commenti che Waterworld riceverà negli anni a seguire, soprattutto nel tam-tam dell'Internet di chi il film manco l'ha visto o quando è uscito in sala aveva tipo due anni. Il che gli rende impossibile ricordare che Waterworld al cinema, soprattutto al di fuori degli USA, andò abbastanza bene, grazie al battage pubblicitario e alla fama di Kostner, allora all'apice della sua carriera. Carriera che Waterworld e un altro film postapocalittico, L'uomo del giorno dopo (The Postman), avrebbero affossato nel giro di un amen.

Il problema di Waterworld è che i costi si sono gonfiati come un pesce palla, arrivando a 175 milioni di dollari rispetto ai 100 infilati nel carosello da Universal. Ciò nonostante, il film ne ha incassati worldwide 264. Se ci mettiamo pure l'home video, di sicuro non solo non si ci sono persi dei soldi, ma si è portato pure a casa qualche spiccio. La fama di flop, però, gli è rimasta attaccata però come una cozza allo scoglio, soprattutto perché, beh, Waterworld è un film venuto male. Molto male.

L'idea di base, il soggetto di Peter Rader sviluppato insieme a David Twohy (Pitch Black), non era nuova ma neanche malvagia: il mondo sommerso dalle acque, i resti della nostra civiltà laggiù sul fondo e i disperati sopravvissuti organizzati in piccolissime comunità. Twohy ha dichiarato più volte di essersi ispirato a Mad Max 2 e si vede lontano un miglio nautico: l'inizio del film è puro Mad Max 2.

Un tizio taciturno, che se ne sbatte del prossimo e pensa solo a sopravvivere, si imbatte in un compound di disgraziati che non si fidano di lui, ma li difende quando una banda di predoni sprecabenzina guidati da un arruffapopoli vogliono la risorsa principale di quel posto. In questo caso una ragazzina e la mappa di Dryland, la leggendaria terra emersa, che porta sulla schiena. È giusto un attimo dopo, quando arrivano i tizi che fanno sci nautico trainati da un aereo, che in quel cinema del pianeta Terra del 1995 ti sei detto Uh-Oh. E non era, diremo, il più infondato dei brutti presentimenti.

Dennis Hopper e Antonio Cassano

Al di là del suo essere derivativo al certo per certo, Waterworld è un film anni 90 nella peggiore accezione del termine. Dalle musiche ai set, dalla fotografia al taglio che la storia prende, sembra un incrocio tra una versione costosissima e vagamente fantascienza di Peter Pan e una mezza dozzina di film brutti da Italia 1 Action. I dialoghi terrificanti fanno il paio con un villanzone terrificante nel senso sbagliato, un Capitan Uncino con sprazzi di demenzialità ingiustificabili e battute pessime.

Dennis Hopper, d'altro canto, era recidivo, visto che aveva già impersonato praticamente lo stesso tipo di personaggio due anni prima nell'ancora più sfigato Super Mario Bros. Si potrebbero citare, a parziale difesa del film, gli scazzi continui di Costner con il regista (il suo vecchio compare Kevin Reynolds), l'autore della colonna sonora James Newton Howard e praticamente chiunque altro, ma quello, lo sappiamo, non è una scusa davvero valida per un film non riuscito. Anzi.

Anche con la necessaria tara di un film figlio dei suoi tempi e non invecchiato per nulla bene, le impressioni che il film ti risveglia nella mente sono le stesse maturate ventuno anni fa alla prima visione.

Troppe mimmate per farlo stare a galla, tanto che al di là dello spunto iniziale, intrigante per un film ad alto budget per quanto per nulla originale (almeno per chiunque abbia letto The Incredible Tide di Alexander Key o abbia visto il suo figlio prediletto, Conan il Ragazzo del Futuro di Miyazaki), e dei primi piani di Jeanne Tripplehorn, non c'è molto altro che resta nella rete, dopo due ore e un quarto di pesca d'altura nel mare della noia.

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