Zootropolis (Zootopia), la recensione senza spoiler

Tutto parte da una maglietta, più o meno. A febbraio non eri riuscito a vedere Zootropolis (titolo italiano che perde completamente il senso di quello originale, Zootopia), il 55° classico Disney, con tanto di ritorno agli animali antropomorfi dei bei tempi che kung-furono. Ne aspettavi con moderata ansia l'uscita in raggioblù e proprio un paio di giorni fa, mettendo a posto una magliettina di PiKi con su la protagonista, Judy, ti sei detto che ormai avremmo dovuto esserci. E infatti c'eravamo. Bene, l'hai visto. E? E ti è piaciuto. Molto. Un film Disney senza gente che canta (tranne Shakira) e che fa persino riflettere? Da questa parte, prego [...]

Qual è il miglior modo per essere felici? Facile, metter da parte i propri sogni. È la perfetta filosofia di vita da contadini dall'animo semplice della famiglia di Judy, gli Hopps, conigli e perciò coltivatori di carote da generazioni. Suo padre, sua madre e i suoi 275 fratelli e sorelle. Pronti via, e quella di Judy è l'epica da film anni 80 del ragazzino di provincia umiliato dai bulli, del Daniel LaRusso vessato da quei tamarrazzi del Kobra Kai, ma che alla fine (domani) vincerà. Con un colpo ridicolo, ma non sottilizziamo.

Come il Pozzetto de Il ragazzo di campagna, o meglio il draghetto Grisù, Judy ci crede. Vuole diventare una poliziotta, il primo coniglio poliziotto di Zootropolis/Zootopia. E ci riesce. Ma la vita nella grande città, come ci insegnano milioni di pellicole e la testimonianza diretta di miliardi di studenti fuorisede perlopiù calabresi, non è mai come te l'aspetti. Vista da vicino, è una serie di punti numerati che se li colleghi con un tratto di penna ti appare il disegno di una delusione. La villanzoneria del popolo metropolitano, le incomprensioni, la polvere di stelle tirata via dall'aspirapolvere chiamato routine.

Judy è entrata nel corpo di polizia, ma siccome è una tipa adorabile, la mettono a fare un lavoro ingrato, la vigilessa stronza che stacca multe a nastro e a tradimento, riempiendo la propria giornata dei Chevuoimorire della gente. Giustificatissimi. E pur se per altre ragioni, anche a lei la voglia di continuare a un certo punto verrà meno, con tanto di rigetto, di non ce la faccio, di me ne torno a Smallville, da qualche parte nel terzo atto. Un classico. Il resto della storia, la sua amicizia con la volpe traffichina Nick Wilde e il giallo che i due si troveranno a risolvere, lo lasci scoprire a chi ancora non ha visto Zootropolis. Con tutto che credi di essere tipo uno degli ultimi al mondo ad averlo fatto, dato che parliamo del secondo film per incassi nell'anno in corso, al mondo, dopo Civil War (con quanti occhi a dollaro di Zio Paperone si scrive "più di un miliardo di verdoni incassati worldwide"?).

Partiamo dalla prima cosa che uno si aspetta da un film d'animazione yankee: le risate. Perché aspettarsele non vuol dire trovarle per forza. Nel senso che ce ne sono tanti di film così che a te non fanno ridere manco a farti il solletico (molti di quelli Dreamworks, tanto per iniziare), perché le loro gag son scritte con il brio di una commedia con Adam Sandler e l'acume di una gallina che ha preso troppe botte in testa. Ci buttano dentro un po' di battute con la canzoncina famosa e là, pedalare. Zootropolis, fortunatamente, lo trovi dall'altra parte, dove distribuiscono le gag divertenti, non scritte avendo in mente come pubblico solo i bambini di seconda elementare o i nostri cari vecchi amici del Nebraska con il collo rossissimo e figli di venti generazioni di matrimoni tra cugini di primo grado. Il bello delle gag di Zootropolis è che non forzano mai troppo. Anche quando sono semplici, son quasi sempre poggiate lì, lasciate allo spettatore affinché le apprezzi, senza sbattergliele in faccia. Il che, almeno per te, crea una sorta di tappetino del sorriso che ti porti avanti fino alla fine, e quando ti succede, un film lo apprezzi di più.

Le scene con i bradipi, il Don Vito Corleone delle talpe, il cartello della popolazione di Bunnyburrow che gira come il contatore di questo blog quando metti vicine le parole "Game" e "ofThrones", l'elefante nella stanza, i lemming. Ma anche e soprattutto la gag dell’ululato, che in una sorta di realtà super-aumentata, oltre a far sorridere te ha fatto mettere a ululare davvero pure Zelda, che quella per fermarla poi devi farle mangiare qualcosa o sveglia tutto il palazzo. Il tutto senza nessuno che canta (tranne Shakira), perché "la vita non è uno stupido cartone in cui basta una canzone per far realizzare i tuoi sogni e fare quello che vuoi", che detto in un classico Disney è come organizzare una gara di bestemmie creative in parrocchia, ma oh. E Cenerentola giù a piangere in bagno.

Sì, ma di cosa parla Zootopia, davvero? Di razzismo. Preconcetti e razzismo. Un messaggio che gli spettatori più piccoli sono perfettamente in grado di capire, e non solo perché è espresso bene e non in modo troppo manicheo, come vedremo tra un attimo, ma anche per quella vecchia storia che ai bambini, tendenzialmente, del razzismo non frega niente. I bambini di oggi frequentano scuole che sono il portato della società multietnica in cui viviamo. Considerano per quello che è, cioè normale, avere compagni di etnie diverse, finché qualche genitore premuroso o un programma populista di Rete 4 non gli infila in testa che è sbagliato frequentare neri con la G, asiatici, nordafricani, cingalesi e negher di qualsiasi altro tipo. La scena del vagone della metro, con la mamma che tira a sé il figlio, instillandogli la paura per il diverso, è talmente emblematica che si commenta da sola. E sì, ti rendi conto che scrivere una roba del genere può voler dire beccarsi i commenti idioti di gente aggressiva dell’Internet che alle società multietniche non crede e vuole tornare al secolo in cui… no, frena, non c’è mai stato un secolo in cui la nostra penisola non sia stata multietnica, ma ci siamo capiti.

Perché non è un discorso manicheo? Perché non ci si limita nel film al we are the world, siamo tutti fratelli, affracca qua la mano e diventiamo insieme testimonial di un cartellone pubblicitario benetton dell’87. Zootropolis ricorda come spesso, oltre che le prime, anche le seconde impressioni possano essere sbagliate, e come i preconcetti funzionino spesso nei due sensi, soprattutto nelle società multietniche. Partendo dalle buone intenzioni si finisce in un attimo tutti a vivere nella Fattoria degli Animali di Orwell, con le regole in perenne mutamento pur di fotografare la realtà preferita da chi comanda (non è un concetto che ha inventato la Legge Mammì. Giuri). E la corsa al politicamente corretto a tutti i costi ("solo un coniglio può dare del carino a un altro coniglio") ha generato dei mostri, azzerando il problema formalmente, ma senza toccarne la natura. Così, là fuori, c'è chi può portare avanti tranquillamente ovunque dei discorsi di un razzismo feroce, di pura omofobia, di classismo ottocentesco e così via, semplicemente stando attento a non usare tre o quattro parole proibite.

Col risultato paradossale che se dici in pubblico o in televisione che i gay sono dei malati e andrebbero curati tutti perché Dio non ci ha voluti così, o che i neri dovrebbero starsene in Africa a zappare la loro terra, perché non abbiamo gli strumenti culturali per affrontare un crogiolo di razze e religioni, eccetera eccetera, nessuno obietta nulla. C'è caso anzi che trovi un posto in parlamento. Se invece uno dice, credendoci davvero, che ha molto a cuore la sofferenza e le ingiustizie che si trovano a patire negri e ricchioni, viene additato come razzista e omofobo. Ci si ferma alla parola, basta quella: il contenuto non lo guarda più nessuno. Tutti a fissare la buccia di banana su cui sono scivolate le buone intenzioni di qualcuno, mentre qualcun altro di quelle banane ne mangia a tonnellate, ma siccome si assicura che le bucce finiscano nel cassonetto dell'umido, è tutto ok. Vale.

Tornando al film, c'è anche dell'altro in Zootropolis. Il tema che la natura degli individui possa venire alla luce, alla lunga. Quasi si fosse tutti dei cani Buck, nonostante gli sforzi pacificatori della vita nella grande città delle grandi opportunità. Siamo quello che dobbiamo essere - ci si chiede - no? C'è chi è preda e chi è predatore (te sei Apreda, fai razza a parte), giusto? Beh, no. Siamo quello che vogliamo essere, avere una tendenza naturale ad esser stronzi scritta nel proprio DNA non è una giustificazione sufficiente per esserlo davvero. Ora, prima che qualche Einstein precipitato da Google si affretti a scrivere che niente di tutto questo è vero cinema di denuncia, che altrove certi discorsi si son affrontati meglio, sarà il caso di evidenziare che si tratta di un cacchio di film d’animazione Disney per famiglie, non di una pellicola in bianco e nero di Kassovitz o di Petri. Giusto per, eh, i precipitati certe cose non le notano. 

Ricapitolando, umorismo dai tempi giusti, battute divertenti, niente canzoncine rompipalle. La storia di fondo, messaggio di fratellanza cosmica a parte, è un giallo con i contorni da definire, e per lo standard dei film d'animazione USA non è affatto male. Alcune pellicole di questo tipo, al di là delle battute e dei personaggetti simpa, una storia manco ce l’hanno. Se non l'avete visto, fatelo. Ora. Hai visto mai che il parrucca diventa davvero presidente del mondo (#noncicredimancomorto) e spedisce nelle miniere di carbone, la risorsa energetica del futuro, chiunque ne parli in giro per l'Internet.
 

Zootropolis
Recensito da: DocManhattan Data: June 10 2016
Voto: 4,5