Il ponte delle spie, recensione senza spoiler

Spielberg e Tom Hanks di nuovo insieme, per un film che parla della cosiddetta Crisi degli U-2. E no, non si tratta di casini per la band di Bono Vox. Siccome i film sulla Guerra Fredda ti sono sempre piaciuti un sacco, e dato che la vicenda ruota attorno a Berlino Est, hai sperato di trovare ne Il ponte delle spie almeno un po' del gelo del meraviglioso Le vite degli altri (2006, di Florian Henckel von Donnersmarck). E? Beh, di freddo e neve ce ne sono quanti ne vuoi [...]

Scritto dai fratelli Coen e da Matt Charman, Il ponte delle spie (Bridge of Spies) è il racconto, piuttosto aderente ai fatti, dell'U-2 incident di inizio anni 60, narrato seguendo la figura dell'avvocato James B. Donovan (Hanks). Donovan viene prima chiamato a difendere in tribunale la spia sovietica Rudolf Abel (il cui vero nome era William Genrikowitsch Fischer e che qui è interpretato da un ottimo Mark Rylance), quindi a trattare lo scambio di quest'ultimo con il pilota di un aereo-spia U-2 abbattuto dai sovietici.

Il grosso rischio di tutta la faccenda era chiaramente il ritrovarsi di fronte alla solita suddivisione manichea e piuttosto vintage tra americani dal cuore grande e russi che parlano a smorfie, come il Viktor Rosta di Danko. Rischio per fortuna disinnescato dai Coen Bros, Charman e Stefanuzzo Spì in un modo molto semplice: a parte Donovan, qui sono grossomodo tutti stronzi. Gli americani forcaioli, ancora con i nervi scoperti dopo il caso Rosenberg (citato nel film), terrorizzati dal rischio di un conflitto termonucleare globale e fermamente convinti, dal primo all'ultimo, che l'unico russo buono sia quello morto. I sovietici freddi e calcolatori, con le loro messinscene e i piccoli inganni fasulli. I tedeschi della DDR, che Spielberg non perde l'occasione per dipingere come ridicoli burattini che sgomitano per sedersi al tavolo dei grandi, rimediando però solo coppini dietro la nuca. Un po' perché, beh, era vero che Mosca li teneva per i testicoli, un po' perché erano pur sempre tedeschi, pochi anni dopo l'Olocausto.  

Nel mezzo, quindi, Donovan. L'avvocato che va avanti per la sua strada, anche a costo di mettere a repentaglio la propria famiglia, quando crede che garantire alla spia un equo processo sia doveroso non solo per il bene di quell'ometto con gli occhiali che tutti vogliono veder finire in fretta sulla sedia elettrica, ma per la difesa della costituzione e di quanto fa di tutti loro, in definitiva, degli americani. Poi la faccenda si complica, entra in ballo lo scambio di prigionieri (con in più uno studente statunitense finito dal lato sbagliato del Muro a ingarbugliare ulteriormente la matassa), e Donovan si ritrova strattonato da tutte le parti, la CIA, l'URSS, la DDR, cercando di fare la cosa giusta.

Un uomo buono utilizzato palesemente come espediente narrativo, un oggetto luminoso gettato lì, a far contrasto, nel freddo desaturatissimo di un mondo prossimo all'autodistruzione senza un vero motivo. Non è un caso che Donovan trascorra buona parte del secondo tempo con un fazzoletto in mano, ad asciugarsi il naso e tremare: non è il freddo in sé, è la follia della Guerra Fredda che gli sta entrando nelle ossa. La storia, dicevi all'inizio, al di là di qualche dettaglio ripercorre in modo molto fedele gli eventi, lasciando poco spazio di manovra agli autori, anche per il lasso di tempo tutto sommato ristretto in cui i fatti si svolsero. Ma è uno spazio in cui Stefanuzzo Spì e i Coen si gettano di testa, approfittandone per infilarci dentro la costruzione del Muro e l'impatto devastante per la popolazione di Berlino. Quella scena, ciò a cui assiste Donovan dal treno/tram, facile quanto vuoi, è grande Cinema: il picco emotivo del film, il suo vestitino rosso da Schindler's List.

Ed ecco, il discorso emotivo, il solito borsino delle emozioni con cui ti ritrovi a fare i conti ogni volta che esci da una sala del cinematografò. Il ponte delle spie non è Le vite degli altri, e visto cosa doveva raccontare e come sceglie di farlo (la figura del solito Hanks buon padre di famiglia attorno a cui ruota), non poteva esserlo. Però è un gran bel film. Qualcuno là fuori, in selvaggiolandia, potrebbe dirvi che è un film molto lento. Buongiorno, le spie con le amiche bone e le scazzottate nei cantieri sono da quell'altra parte, qui si parla di storia. Di una pagina piccola e poco nota ai più, magari, ma per le sue dinamiche  perfettamente emblematica di quel periodo e dei rischi che le due superpotenze hanno fatto correre al pianeta solo per... boh, niente? C'è mica sempre una ragione, quando due scimmie litigano brandendo ossi atomici (autocit.).

Bel film. Magari non capolavoro, ma gran bel film, prova provata che allo Stefanuzzo di oggi i film in linea di massima vengono meglio, quando si dedica alla storia e lascia perdere i teschi di cristallo. Fotografia eccellente del solito Janusz Kaminski, sodale di Spielberg proprio a partire da Schindler's List. 

Non vi porterà sul brucomela delle emozioni, ma con il mood giusto getterà anche voi al gelo, comparse sullo sfondo nel video Nikita di Elton John. Lo sentite? Lo sentite il freddo nelle ossa della follia umana? Ecco. Solo a fine corsa, sulle scritte spiegone da fine film storico classiche, il sole tornerà a scaldarvi. Cosa stanno facendo quei ragazzini, visti da Donovan (di lì a poco alle prese con un altro tanaliberatutti mica da ridere) dal finestrino di un altro treno? Scavalcano? Meno di trent'anni dopo, saranno imitati da un sacco di adulti vestiti malissimo e con pettinature vintage. Quel giorno di fine '89, davanti al televisore di casa (un vecchio Seleco a colori, residuato postbellico del terremoto dell'80), piangevi. Perché eri contento, perché non c'era più bisogno di temere che un'atomica ti disordinasse le cassettine del Commodore. 

Il ponte delle spie
Recensito da: DocManhattan Data: Dec 29 2015
Voto: 4