Tron (1982)

SuperFantaScienzo, la rubrica dell'Antro per tutti gli aficionados dei film sci-fi, ci porta oggi a parlare di un grande classico. Un tale cult, un film talmente importante per la storia del cinematografò tutto, che quando è uscito non se lo sono grossomodo filati di pezza: Tron di Steven Lisberger (1982) […]

Sei arrivato a vedere Tron tardi, solo su VHS e solo a fine anni 80/primissimi 90 (ora-non-ricordi-esattamente), quando buona parte della sua magia era già evaporata, fagocitata da promesse di un futuro digitale molto più tangibili elargite da console e home computer. Ma in quel lasso di tempo, in quei lunghi anni trascorsi tra il suo debutto in sala e la prima volta in cui sei riuscito finalmente a vederlo, hai coltivato il mito di questo film.

Trivia n°1: Lisberger iniziò a scrivere il soggetto di Tron alcuni anni prima,
dopo aver giocato a Pong.

Tron era per te - e in larga parte sarebbe rimasto - questo film dal nome incredibilmente figo che parlava di videogiochi, citato su Topolino in continuazione. Una pellicola che in qualche modo raccontava - e nel farlo sdoganava (Oh, rega, la Disney fa un film sui videogiochi!) - il vostro mondo, fatto di sale giochi vere e di quelle improvvisate fuori da bar e ristoranti, attraverso la storia di un uomo che finiva all'interno di uno di quei giochi lì. Erano queste tutine con le luci come poi solo Automan, uno dei suoi tanti figli illegittimi. Era il videogioco in sala, con quel joystick gigantesco (ripreso da quello che si vede nel film), superflippotrippissimo. Era avanti, Tron. Talmente avanti che alla sua uscita si produsse in una semifloppata in stile fosbury (17 milioni di budget, 33 incassati: per la Disney troppo pochi), il che, insieme a una sorte analoga toccata al precedente The Black Hole - Il buco Nero, convinse la casa di Topolino a metter da parte i film live action per un pezzo.

Trivia n°2: l'idea originale di Lisberger era quella di un film
d'animazione con inserti live action

A rivederlo oggi, nell'alta definizione del raggioblù, un altro po' di magia di Tron se ne va, chiaro. Ché le moto di luce di Motolabirinto erano alla fine una partita versus a Snake per il Nokia, e le tutine grigie con il casco da nuotatori sordi, su design nientepopodimenoche di Moebius, fanno molto fantascienza alla naftalina. Eppure senza Tron non ci sarebbe stata una fetta intera dell'entertainment guaglionico degli anni a seguire. Senza Tron, senza i suoi protagonisti filmati in bianco e nero e poi addobbati di lucine fantascienze da una qualche azienda coreana a cottimo, colorando a mano ogni singolo fotogramma, non ci sarebbero stati decine e decine di cartoni, fumetti e videogiochi incentrati su un tema simile.

Trivia n°3: Tron è un comando di debugging in Basic, ma Lisberger ai tempi non lo sapeva. Il nome fu scelto perché richiamava l'aggettivo elecTRONic

Senza quei primi, rudimentali miracoli in CGI utilizzati da Lisberger e i suoi - tanto avanti, anche lì, da non ricevere una nomination all'Oscar, perché secondo l'Academy avevano barato - la storia degli effetti speciali avrebbe seguito forse un altro corso. Senza Tron, tutte le visioni simili del cyberspazio figliate per oltre un decennio non avrebbero avuto un battipista da seguire bello e pronto, senza inventarsi niente. E così via. Ma al di là dei suoi indiscutibili meriti storici, della sua importanza come capofila non particolarmente fortunato e avventuroso di un nuovo modo di fare fantascienza, com'è oggi Tron come film?

Trivia n°4: sotto quelle tutine si vedeva troppo il pacco degli attori. Bridges e gli altri dovettero usare una specie di tanga, e la produzione imponeva a tutti di indossare l'accapatoio prima di scendere a mangiare un boccone durante le pause sul set

Sarebbe impietoso soffermarsi sulla tenerezza che generano oggi alcuni passaggi, perché lì si tirava a indovinare un futuro fantascienzo, si dava un volto e un corpo al timore che la gente comune provava di fronte ai computer, queste macchine del demonio lì. E lo si faceva utilizzando computer con una potenza di calcolo risibile e mezzi molto analogici (le tutine colorate dai coreani di cui sopra). Eppure, trentadue anni dopo, c'è qualcosa che ancora colpisce di quell'immaginario messo a fuoco dal creativo Syd Mead. Le sue lightcycle - da lui immaginate come una fusione completa di mezzo e pilota, soluzione resa impraticabile dalla tecnologia dell'epoca - sono parenti prossimi di quanto ideato dal designer statunitense per Blade Runner e Aliens - Scontro Finale. Parte di un grande, indistinto, privilegiato immaginario unico che dagli anni 80 ci portiamo ancora dietro semplicemente perché incapace di invecchiare. 

Trivia n° 5: l'edificio della sala giochi di Flynn si trova a Culver City, California.
Oggi è occupato da un ristorante

E non ci sono solo le moto. Come in Star Trek e molti altri esempi di fantascienza visiva classica, il contenitore e buona parte dei suoi contenuti sono inevitabilmente invecchiati, ma parte dell'incarto nasconde visioni di un qualcosa che sarebbe diventato realtà solo molti anni dopo. In questo caso, gli schermi touchscreen della Encom, lo sparattutto Space Paranoid e, se vogliamo, il concetto di scanner e stampante 3D.

Trivia n° 6: Quorra, una delle poche cose buone del seguito, Tron Legacy. Se non l'avete fatto, guardatevi piuttosto la bellissima serie animata Tron Uprising

Il problema principale di Tron, oggi, è la lentezza di tutta la seconda parte del film. Una sequenza di eventi che pur in un'ora e mezza scarsa di pellicola non riesce a reggere un ritmo adeguato. Dopo i giochi gladiatori, dopo il deathmatch a squadre sulle lightcycle e le gara affaffina di frisbee rimbalzino e pelota, ci sono Tron (Bruce Boxleitner), Flynn (un giovanissimo Drugo / Jeff Bridges) e Yori (la bellissima Cindy Morgan), che, boh, corrono, seminano i carriarmati, muoionoperfinta, scassano l'IA villanzona del Master Control Program, zio anziano del GamesMaster di quel programma TV dell'Angleterra sui videogiochi. Una storia (scritta dallo stesso Lisberger) troppo esile, probabilmente mascherata dal wow factor ai tempi, troppo evidente nella sua fragilità se vista oggi, con tanto di apposito occhio del paragone, una volta asciugate le lacrime napulitante.

E dunque. Riconoscere a un classico la sua fondamentale importanza non solo per il genere di appartenenza? O fermarsi piuttosto all'oggettiva monotonia della seconda parte della pellicola? Tron mito, genuino emblema della voglia di futuro di una generazione di protosmanettoni e ingegneri informatici prossimoventuri, o Tron film fantascienzo in sé, una volta passati al colino i meriti e la nostalgia? Ci buttiamo un salomonico voto intermedio, con 3 giapponesine di Blade Runner su cinque, e pace. E Pac-Man. Perché - trivia n° 7 - lo sapevate che in Tron ci sono Pac-Man e Topolino, sì?