Godzilla, la recensione senza spoiler

Cosa ci si aspetta da un film di Godzilla? Ci si aspetta la distruzione. Ci si aspetta uno o più mostri giganti che scassino tutto, ruggendo la loro rabbia primordiale, trasformando in coriandoli le città e lasciandosi dietro una scia di devastazione come neanche un elefante col solletico in un negozio di bomboniere. E quella c’è: c’è un sacco di devastazione in questo Godzilla diretto da Gareth Edwards. Poi ci si aspetta un minimo di tensione che conduca alla comparsa del nostro amico d’infanzia spaccatutto, al Bud Spencer gigante preistorico e, magari, una storia che sia sufficientemente credibile su una scala da zero a Guardalà! da non farti SBRUOTFLare ogni volta che uno scienziato apra bocca. E c’è anche questo (almeno all'inizio), in Godzilla. Dice: ma allora è un gran bel film di Godzilla, questo Godzilla, no? Non esattamente […]

La distruzione, la tensione e la storia, dicevamo. Una serie di spunte verdi (check, check, check) nella prima parte del film - anche e soprattutto grazie a quell’omino di nome Bryan Cranston, che è ormai tipo uno di famiglia - promettono il filmone da cinque presidentesse, ma naufragano purtroppo nella seconda parte in un sopraccigliarcuatismo piuttosto pronunciato per una serie di ragioni. La tensione, tanto per iniziare, lascia infatti il campo alla fiera delle mimmate nell’esatto istante in cui la palla passa ai soldati americani. Avete presente, no? Quelle robe sceme che gli americani infilano nei loro film appena appare un tizio in divisa e qualcuno risponde Sissignore? Quelle.

Il tenente Ford Brody. Wolverine gli fa una peeppa.

Discorso analogo per la storia. Si parte da una premessa interessante, da un modo nuovo di rileggere il mito di Godzilla e da una scena di grande impatto emotivo - avente per protagonisti Cranston e Juliette Binoche - salvo poi accantonare il pathos e scivolare negli spiegoni militari e nel prevedibile spinto, condito da un paio di suggestive dimenticanze atomiche.

Godzilla, di suo, è perfetto. Il 3D del film è invece la solita farloccata inutile. È piuttosto significativo di quanto sia superflua questa tecnologia il fatto che non riescano a sfruttarla bene neanche con una pellicola del genere

Non è tutto. Un elemento sempre importante nei film giapponesi di Godzilla era la reazione della gente comune. Ci sono diversi momenti in cui la pellicola di Edwards se ne ricorda, giocando sulla paura di chi si trova dinnanzi a una catastrofe contro cui non può nulla, rimandando in modo molto esplicito allo tsunami del 2004 o al disastro di Fukushima del 2011. Ma sono momenti quasi sempre incentrati sulla figura dell’invulnerabile protagonista - no, non Godzilla, ma un giovanotto tutto d’un pezzo (Aaron Taylor-Johnson) con il nome di battesimo di una macchina e il carisma di un fustino di detersivo - e di chi gli sta attorno, il che smonta la tensione e monta invece col frullino, col progredire dei vabbè miracolati uno via l’altro, un filo di noia.

In mezzo, Watanabe che fa la faccia smarrita da Watanabe fuoriposto.

Dice: sì, vabbè, ma ci sta la distruzione. Basta quello, no? Cioè, c’è Godzilla che spaccatutto, #checcefrega, #dajeGodzì, sigla di Fantasupermega cantata da Nico Fidenco. Ed ecco, qui il discorso si fa complicato, perché per evitare gli spoileroni tocca camminare sulle uova (di dinosauro). Ci sono almeno due scene del nostro lucertolone gigante che scalciano cooli, tirano giù i nomi e prendono a cinquine tutti gli spettatori delle prime dieci file, soprattutto se viste in un cinema con i bassi talmente potenti che tremare le mutande ti fan. Ma son solo un paio di scene. C’è che Godzilla è un film che non parla infatti solo di Godzilla, ma di altro, in cui il protagonista eponimo della pellicola - il mostro più garbato del mondo, a giudicare dal tatto mostrato in più di una situazione - ha un minutaggio su schermo molto contenuto (eufemismo). 

Non per sparagnare nascondendolo dietro un palazzo, come avveniva nell’inguardabile pellicola di Roland Emmerich del ’98, ma perché, appunto, c’è anche dell’altro. Il che ti ha lasciato un po’ così proprio perché non è solo l’altro gradevole e funzionante del primo tempo, ma anche quello che nella seconda parte del film brucia le buone premesse e il (riuscito) tono oscuro dell’inizio per tuffarsi come detto a braccia aperte nelle mimmate militari da film di Emmerich e nelle spiegazioni improbabili (“il bilanciamento”).

Non è affatto un film brutto, intendiamoci, perché c’è una prima parte credibile e godibile, ci sono quelle scene scalciacooli in CGI di rara potenza di cui sopra, e perché poteva venirne fuori una colossale meenchiata all-around, ma per quanto ti riguarda non è il capolavorò dello scassamento globale di mondi che speravi. E che sarebbe potuto essere, nonostante tutto, se solo quelle scene scalciacooli lì non fossero state due in croce. O se solo avessero sbattuto fuori dalle scatole il soldatone Highlander e lasciato suo padre a gestire il tutto. Per dire.

Godzilla
recensito da DocManhattan il 2014-05-13
Rating: 3