Lupin III - Il castello di Cagliostro

Avevi promesso che la rubrica sulle opere di Hayao Miyazaki sarebbe andata a pescare anche negli anni precedenti alla nascita dello Studio Ghibli. E così eccoci qui, al 1979, al primo lungometraggio del regista giapponese: Il castello di Cagliostro (ルパン三世カリオストロの城, Rupan Sansei - Kariosutoro no shiro), il secondo film di Lupin. Per molti, te compreso, la più bella storia di Lupin III di sempre. Per molti, sempre te compreso, motore di lacrime napulitante al solo sentirne citare il titolo. Ma al di là del momento amarcordo, del fatto che Il castello di Cagliostro sia stato per tanti anni sinonimo di programmazione televisiva natalizia assieme a Le dodici fatiche di Asterix, com'era il film? E regge ancora bene, dopo tutti questi anni? Sì, eccome [...]

Perché piace tanto, Il castello di Cagliostro? Perchè fonde gli ingredienti di una puntata di Lupin con alcuni elementi che saranno propri dei film dello Studio Ghibli: gli inseguimenti impossibili, le pile umane, l'autogyro, l'edificio che va in pezzi, perfino i "mostri" (gli uomini ombra di Cagliostro, con i loro artigli d'acciaio). Senza dimenticare tutto l'amore di Miyazaki per le architetture e le macchine europee. 

Come le Dyane Citroen che intasano le strade di questo piccolo stato simile al principato di Monaco, e come, ovviamente, la mitica 500 gialla targata R-33, simbolo del film entrato con forza nell'iconografia di Lupin. Futuro protagonista di magliettine, model kit e quadri tarocchi in vendita nei mobilifici, questo Cinquino giallo con il portacenere intasato, che finisce in pezzi, è truccatissimo... e in una scena cambia perfino colore, diventando bianco, ok, ma non stiamo a guardare il capello.

Perfettamente a suo agio con le tematiche di Lupin, avendo lavorato alla prima serie del cartone assieme a Yasuo Otsuka (charadesigner anche di questo film), Miyazaki si discosta dalla versione allora in TV del personaggio, il Lupin della seconda serie, con la giacca rossa, e torna alla sua visione del ladro con i basettoni e dei suoi comprimari. Al Lupin giacca verde, affiancato da un Goemon più distaccato dalla cumpa e in quanto tale più bassista carismatico, e da una Fujiko lontanissima dalla sexy ruffiana della seconda serie. Miyazaki non gira un film di Lupin, ma un film sulla sua visione di Lupin. Nel farlo, scontenta Monkey Punch e rimedia un clamoroso flop al botteghino, ma si ritaglia in compenso un posticino nel cuore di un'intera geneazione.

Attorno a Clarisse, esteticamente un prototipo di Nausicaa, il regista costruisce una storia romantica e avventurosa, da racconto cavalleresco. Ci sono un castello bellissimo, la damigella da salvare, i momenti epici e le battute del protagonista: come in un classico Disney, solo che nei classici Disney la gente non viene presa a mitragliate dall'inizio alla fine. Delizia visiva per i bellissimi scenari dipinti, Il castello di Cagliostro resta splendido da vedere ancora oggi e, pur alla, boh, quindicesima visione, scorre veloce, in un turbinio di eventi quasi ipnotico. È, dicevi, l'avventura perfetta di Lupin III, e come tale, contemporaneamente, la migliore parodia di un film di 007 e un Indiana Jones ante litteram, in cui tutti i coprotagonisti classici della serie hanno magari poco spazio, perché il minutaggio è quello che è, ma lo impiegano per tirar fuori quella che, fossero attori veri e non una serie di rodovetri, definiresti un'interpretazione memorabile. 

Certo aiuta non poco il fatto che il doppiaggio presente sull'ultima edizione in DVD e su quella in Blu-Ray, il terzo realizzato per il film, abbia finalmente le voci della serie TV, a cominciare dai compianti Roberto Del Giudice per Lupin e Sandro Pellegrini per Jigen. O il fatto che, finalmente due, Fujiko venga chiamata con il suo nome e non più (vai a sapere perché) "Rosaria" come avveniva nel primo doppiaggio, quello della versione televisiva. E così parlano poco, Jigen e Goemon, cioè ancor meno del solito. Ma quel tanto basta per tirare fuori un Daisuke Jigen più scalciaculi che mai, con quel fucile anticarro, e un Goemon Ishikawa XIII super b.c. quando affetta il vestito in fiamme di Lupin e pronuncia quella battuta. 

E poi ci sono Fujiko, bionda e in versione commando, senza scollature, armata fino ai denti, indipendente ("L'ho lasciato io") e, alla fine, probabilmente il membro più tosto di tutto il cast,

e Zenigata. Impegnato nella caccia perpetua a Lupin, certo, ma anche alle prese con la corruzione dei politici, per portare a galla i magheggi dei quali stringe una tregua con la sua nemesi. La parte in cui collabora con Fujiko, guidando i suoi poliziotti nello scontro con gli sgherri di Cagliostro, è non solo una di quelle che preferisci del film, ma in assoluto la prima immagine che ti viene in mente se pensi all'ispettore sfigato Koichi Zenigata, per una volta vincitore anche lui.

Dopo le corse, le risate, i momenti epici, un matrimonio in salsa massonica, la scena drammatica sulle lancette dell'orologio, che si chiude con una morte truculenta che in un film Disney ciao, si arriva a quel finale un po' malinconico, come quello di tutti i film di Miyazaki e, in buona sostanza, di gran parte dei lungometraggi giapponesi dell'epoca. Lupin e i suoi devono tornare allo status quo, e anche se il ladro giapponese per un attimo ci pensa, c'è tempo solo per baciare sulla fronte questa ragazza a cui ha rubato il cuore, e uscire di scena. Di nuovo sul Cinquino giallo, dritti verso la prossima avventura. Titoli di coda, 3x2 sulle bruschette alla cassa.