Breaking Bad: la fine, alla fine

Non ti sei interessato a Breaking Bad perché due mesi fa, quando la serie è finita negli USA, su Internet è esploso il Delirio e ne parlava chiunque. Cioè, non esattamente. Puoi produrre come elemento difensivo a tua parziale discolpa il fatto che la prima stagione di Breaking Bad l'hai presa in DVD tipo due anni fa. E poi? E poi niente, è finita nel Grande Mucchio delle Robe da Smaltire (GMRS), e ciao. Ma non era un addio, era solo un arrivederci: ché quando il summenzionato Delirio dell'Internet è esploso, ti ci sei messo di buzzo buono, e nel giro di qualche settimana ti sei sciroppato tutti i 62 episodi, tutte e cinque le stagioni. E? E sabato pomeriggio, scusa se la colpa è un poco mia, sei arrivato alla fine. Di cui si va ora a parlare, perciò chi non avesse ancora visto l'ultima puntata delle avventure del Signor White con tanta roba psicoattiva blu dentro, deve fermarsi qui. Tutti gli altri, con me […]

È vero, Breaking Bad non è una serie che decolla subito. Gli episodi li hai trovati piacevoli sin dall'inizio, ok, perché l'idea di fondo - un genio della chimica ridotto a fare il professore sfigato che, siccome sta per schiattare, inizia a cucinare metanfetamina per metter da parte dei soldi per la sua famiglia - funziona. Ma non sono nulla in confronto alla portata che la storia assume nelle stagioni successive. Quando Walter White non è più solo un tizio che si barcamena tra mille scuse per non far scoprire alla moglie incinta e al cognato agente della DEA che produce meth. Quando Walter White diventa Heisenberg, e, con o senza cappello nero calato sulla fronte, non vuole più sottostare alle minacce di questo o quel boss del crimine. Perché il boss vuole diventarlo lui.

È una discesa agli inferi progressiva e feroce quella che trasforma il professore rancoroso in un grandissimo bastardo. Un uomo che non esita a lasciar schiattare la prima ragazza di Jesse senza alzare un dito e ad avvelenare il figlio della seconda, quando tutto questo gli serve per mandare avanti il suo traffico. Un uomo che prima uccide per sopravvivere, poi lo fa per aiutare Jesse, poi per incastrare Gus Fring. E quando questo non basta più, fa esplodere una bomba (umana) in una casa di riposo e assassinare dieci uomini in carcere in una manciata di secondi.

La ragione, come confessa lui stesso nell'ultimo dialogo con la moglie Skyler, non è quanto ha sempre ripetuto a tutti: non lo ha fatto per la sua famiglia. Lo ha fatto per se stesso. Perché l'uomo frustrato che aveva visto le sue idee portare al successo e alla ricchezza una coppia di ex amici con le orecchie a sventola, l'ex professore alla canna del gas con un secondo lavoro all'autolavaggio, godeva della sua nuova posizione. Nell'episodio Say My Name (S05E07), Walt invita il boss venuto da Phoenix a pronunciarlo quel nome. Perché Heisenberg e la sua meth di colore blu sono ormai leggenda, e lui lo sa.

Ma nel viaggio all'Inferno il signor White non è solo. Al capolinea è già arrivata prima di lui la moglie milfona Skyler, e la cosa è chiara, al di là di ogni possibile dubbio, quando suggerisce che ammazzare Jesse sia una buona soluzione per i problemi di famiglia. E poi, certo, c'è Jesse. Il povero Jesse.

Nella primissima puntata, il giovane Pinkman era impegnato a ballare il mambo orizzontale con una tizia, poi un ex professore del liceo torna nella sua vita e la trasforma in un lago di sfighe e disperazione. Un torto, una menzogna e una manipolazione dopo l'altra. White dovrebbe essere la persona perbene, il classico capofamiglia tranquillo sul gradino più basso della middle class americana, mentre Jesse dovrebbe essere il delinquente, ma i rapporti si invertono subito, e Jesse resterà per tutta la serie l'unico dei due distrutto dai sensi di colpa. Gale. Brock. Il ragazzino sulla motoretta durante l'assalto al treno.

Eppure, bastardo per quanto è bastardo, ci si affeziona al signor White. Si rimane colpiti da quello che questo genio del male è in grado di tirar fuori ogni volta per cavarsi dai guai. Si finisce per fare il tifo per lui, come già era accaduto per Tony Montana, Tony Soprano e tanti altri. A fare il tifo per lui e a restare ogni volta un po' più sconvolti quando alza la posta e aumenta il numero di cadaveri di cui è direttamente responsabile. O quando fischietta dopo averla menata a Jesse su come soffre per il ragazzino ammazzato da Todd. Ci si scopre affezionati a un mostro, con tutte le conseguenze del caso: hai fatto il tifo per un un genio del male? Bene, ora ti attacchi. Ma quando alla fine il mostro schiatta, esattamente come i Tony Montana e i Tony Soprano prima di lui, si capisce che era l'unico finale possibile. Perché Vince Gilligan aveva in mente solo questa fine da tempo e perché una diversa non avrebbe avuto senso. Avrebbe fatto lo stesso effetto vedere Walter White scappare in Messico prima dei titoli di coda? Restarsene tra i monti insieme ai nanetti della Loacker? No, certo che no.

Ma Breaking Bad non sarebbe stata una serie così godibile, da top 5 delle tue serie TV preferite di sempre, se non fosse stata costellata di tanti personaggi meravigliosi. Tipo Gustavo Fring detto Gus, un boss del crimine che parla come un catechista, ha una fissazione maniacale per la cucina e l'ordine, è accolto da tutta la comunità come un benefattore. Anche se riempie di meth di tutto il Sud Ovest degli USA e il nord del Messico, o sgozza un suo affiliato senza batter ciglio. Oppure come Hank, l'unico soggetto veramente positivo tra gli adulti del cast: e anche lì, stai per tutta la serie a sperare che non becchi il cognato, ma quando muore ti dispiace un casino. O ancora come Mike, a metà tra il killer e Nonno Nasone, come la schizzata Lydia o come l'agghiacciante Todd. Soprattutto come l'agghiacciante Todd.

Con la sua aria da bravo ragazzo, da cugino di campagna di Matt Damon o Rob Liefeld, ma totalmente incapace di provare sentimenti. Non è una cosa personale, dice, subito prima di sparare alla nuca a una povera ragazza madre innocente. Sempre con quell'espressione neutra, anche dopo aver ammazzato un ragazzino a sangue freddo così, per andare sul sicuro, o aver sciolto gente nell'acido come fossero copie de Il Giornale. D'altronde, se cresci in mezzo a una banda di redneck neonazisti, è il meno.

Saul Goodman, l'avvocato peggio vestito della storia della televisione, l'hai lasciato volutamente per ultimo. Durante ogni puntata stavi lì a ripetere il suo modo di gesticolare con pollici e indici per minuti. I completini improbabili di Saul saranno protagonisti dello spin off Better Call Saul,

che racconterà il prima ma, sembra, anche il dopo, la vita dopo la fuga di Goodman. Per il resto, ti mancheranno il signor White e tutti gli altri. Quando finisce un telefilm che ti piace, al quale hai dedicato letteralmente ore e ore della tua vita, si chiude una porticina su un mondo. Si trasforma da appuntamento imperdibile in materia dei ricordi e spunto per cosplayer. Dispiace, ma è meglio così.

Meglio, mille volte meglio vedere una serie chiudersi col botto, dopo esser arrivata al suo picco, che tirarla avanti fino a morte naturale. Lo sappiamo. Ché di telefilm che si trascinano stanchi verso il baratro del calo degli ascolti è pieno il mondo, e di quelli alla fine non frega mai niente a nessuno. Il Signor White, invece, e chi se lo dimentica.