10 Cloverfield Lane (2016) e The Cloverfield Paradox (2018): la strana storia dei non-seguiti di Cloverfield

Di 10 Cloverfield Lane e The Cloverfield Paradox, i seguiti di Cloverfield, film di mostrO prodotto dieci anni fa da JJJonahJennaJameson Abrams, si possono dire due cose. Cosa 1) che non sono dei veri sequel (e fin qui). Cosa 2) che hanno con l'originale legami così tenui da esser considerati, a scelta, modi diversi e collaterali per esplorare un franchise, oppure progetti totalmente distinti, nati tali e poi attaccati con lo sputo. Ah, anche che è uno è un bel film e l'altro la sagra della mimmata [...]

Riavvolgiamo un attimo il nastro con la penna bic: uscito nel 2008, Cloverfield di Matt Reeves era un monster movie calato nel template da found footage. Tipo il segreto della strega del campo di trifogli. La pellicola ti piacque così tanto, ai tempi, che affidasti a poche, semplici parole la tua gioia qui sull'Antro: 

"Dalla sala sei uscito deluso, nervoso, e con una fiducia nel mondo, nel futuro, nel prossimo e nelle speranze della sopravvivenza umana in caso di attacco di ignoti mostri giganti ridotta ai minimi termini".  

A posto così. Taaaanto tempo dopo, sono arrivati i due non-seguiti, che cambiano completamente genere e si inseriscono (soprattutto nel secondo caso con la grazia di un pachiderma spinto a calci in culo in un negozio di cristalleria piccolissimo) nel quadro più grande di un mondo alle prese con mostroni. E siccome domenica, per riempire due voli e l'attesa nel mezzo, te li sei rivisti tutti e due su retepellicole, proviamo ad articolare un attimo la faccenda. Partendo da Walter Sobchak in versione anziano pericoloso.

10 Cloverfield Lane (2016)

Dal video ritrovato e dal caso Cloverfield, si scivola, otto anni dopo, nel thrillerone puro, con solo una coda fantascientifica. Peraltro la parte peggiore di un ottimo film, e c'è chiaramente un perché. Una manciata di attori (fondamentalmente tre), un bunker antiapocalisse costruito da un survivalista convinto (John Goodman) e una ragazza che finisce lì sotto (Mary Elizabeth Winstead) e non sa se può fidarsi o meno di quello che, almeno da principio, è il suo carceriere. Un tema non originale e pieno di soluzioni narrative abusatissime in questo tipo di film, ok, ma che funziona. Ti tiene lì. Vuoi sapere come andrà, vuoi sapere se il ciccione ha detto tutta la verità e solo quella e... vuoi sapere cosa sta accadendo fuori? No. 

Il problema di 10 Cloverfield Lane è che un progetto totalmente slegato da Cloverfield, intitolato The Cellar, è stato pigiato a forza sotto quel marchio. Tanto che gli autori dello script originale sono venuti a sapere della cosa solo pochi giorni prima dell'uscita del primo trailer. L'idea di The Cellar era quella di un bunker in un mondo che si supponeva fosse stato sconvolto da un fallout atomico. Rileggiamo tutti insieme la parola supponeva. Ma una volta finito nelle mani di Bad Robot, una volta accorpato "spiritualmente" da JJ a Cloverfield, non si poteva mica lasciare tutto così. 

Ci volevano dei mostri e quell'altra roba lì del finale. Si doveva trasformare un horror psicologico low-budget quasi perfetto, con quel tocco di forse-postapocalittico anni 70, in una tamarrata alla JJ. E vabbè. Il veleno è nella coda. Comunque, tolto il posticcio finale, 10 Cloverfield Lane resta un gran film. Un film fantascienzo in cui il fantascienzo esplicito è la parte guasta, fine come una bottiglia di whisky tramutata in molotov. 

The Cloverfield Paradox (2018)

Fast forward fino all'ultimo SuperBowl. È il 4 febbraio di quest'anno, e negli spot del partitone durante il quale si rumina talmente tanto popcorn da minacciare una crisi mondiale del granturco, Netflix annuncia a sorpresa l'uscita di The Cloverfield Paradox. Dopo il monster movie su memory card e il thriller/horror, tocca ora a un horror fantascienzo, che spiega le origini di tutto il casino, tenta di dargli un senso e pure, già che c'è, di averci una dignità propria come film sci-fi. Seee.

Anche The Cloverfield Paradox nasce come uno script senza alcun legame, nemmeno un'amicizia su Facebook così, a perdere, con Cloverfield. È un'altra storia indipendente acquisita da Paramount e spedita dalla Bad Robot di JJ a far compagnia alle precedenti. La vicenda dei membri di una stazione spaziale internazionale che fanno casino con il Bosone di Higgs (il titolo originale dello script era God Particle) diventa così il pretesto per spiegare da dove arrivano i mostri dei film precedenti. E siccome si gioca con le dimensioni, per infilare nel film le soluzioni uàpaura! più improbabili, con l'accortezza di telefonartene il contenuto mezz'ora prima. Dove sono finiti i vermi? Indovina. 

Il risultato è un Punto di non ritorno senza l'impatto visivo particolare (che piaccia o meno) di Punto di non ritorno, un Alien senza l'alieno (anche se The Cloverfield Paradox copia dal film del '79 tutto quello che riesce a copiare, chiaro), una serie di mimmate che su quell'omaggio alla Famiglia Addams che spiega le cose al resto dell'equipaggio ti aveva ormai perso nel vabbè più sfrenato. Sulla sgambata extraveicolare presa da Dead Space, invece... no, niente, uguale. Ma, attenzione, non si tratta di un problema di verosimiglianza, e ti frega (gravità) zero della fisica, dell'impossibilità di questo o di quello. È fantascienza. Solo che è fantascienza moscia, derivativa, priva di stile. E, come per 10 Cloverfield Lane, c'è l'aggravante della cloverfieldizzazione coatta.

Quando Donal Logue fa lo spiegone salvatutto in TV, così pedestre da piazzarci pure il titolo del film in sovraimpressione, ti sei detto che non era possibile. Che in un film che può permettersi Niki Lauda nello spazio e l'astronauta finto-russo riciclato da The Martian non si può affidare a una trovata tanto sciatta la giustificazione di un collegamento farlocco. Poi è arrivato quel finale all'insegna del fanservice più sfrenato, senza neanche il coraggio di renderlo davvero bastardo, e ti sei detto Ah, ok. Ti pareva. Ri-a posto così. 

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