Annientamento (Annihilation), la recensione senza spoiler

Insieme a Mute di Duncan Jones, era IL film che attendevi in queste settimane. Disponibile da ieri su Netflix, Annientamento (Annihilation), con Natalie Portman, rappresenta infatti il ritorno alla fantascienza di Alex Garland dopo il riuscitissimo Ex Machina, l'esordio alla regia dello sceneggiatore noto per 28 giorni dopo, Dredd, Non Lasciarmi e The Beach. Bene, Annientamento rientra nella peculiarissima categoria dei film fantascienzi che ti lasciano spiazzato. Di quelli che non ti soddisfano pienamente, in cui trovi un sacco di difetti, ma che non ti senti assolutamente di bocciare. Perché hanno qualcosa di particolare e, anche per il fatto stesso che ti lasciano appeso con questa sorta di conflitto interiore nella loro difficile catalogazione tra le forze del bene e quelle della malvagitade filmiche, che sfugge al volgare impulso binario dell'incasellamento internet capolavorò/cacca, ti fanno pensare. Ed è quello che dovrebbe fare ogni buon film di fantascienza, no? Anche se si tratta di un horror soprannaturale en travesti? Anche [...]

Oscar Isaac è Kane, il marito di Lena. Che tutti chiamano per cognome, lei compresa. Il film è stato girato contemporaneamente a Gli Ultimi Jedi, negli stessi studi, e Isaac saltava da un set all'altro... 

Uscito in sala a fine febbraio solo in una manciata di paesi, tra cui gli USA, ed esclusiva di Retepellicole in tutto il resto del globo, per una brutta storia di mancanza di fiducia nella razza umana carburata a popcorn di cui diremo alla fine, Annientamento è tratto dal romanzo omonimo di Jeff VanderMeer, primo capitolo di una trilogia partita nel 2014. Ma in realtà Garland ha preso solo quanto gli interessava del romanzo, avventurandosi in tutt'altra direzione in qualità di regista, sceneggiatore e portapanini sul set del suo film. La storia è quella di un gruppo di donne che vanno ad esplorare una zona misteriosa, l'Area X, avvolta dallo Shimmer, il bagliore, da cui nessun gruppo di militari è uscito tutto intero. E qui, sia il romanzo che il film, ti chiedono di masticare pronti via un bel proiettile.

E chi chiamerai? La cinese di Kong

Il punto non è ovviamente la squadra di ricerca tutta al femminile, ma piuttosto il fatto che si tratti perlopiù di studiose (una biologa, una fisica, una psicologa, una geologa e un'infermiera) spedite in un'area presumibilmente pericolosissima senza alcuna scorta... ma armata di fucili d'assalto. Armi che presumibilmente solo una di loro, la Portman, è in grado di usare per il suo background militare. E questa cosa delle dottoresse col mitra fa subito "Cinesina in camicetta di Kong: Skull Island®". Ma è un prezzo da pagare, mettendo a cuccia la sospensione dell'incredulità, perché se inizi a farti domande sul modus operandi della spedizione non finisci più. E il senso del film non è assolutamente quello.

Tessa Thompson (Westworld, Thor: Ragnarok) e Gina Rodriguez. Nel cast anche Jennifer Jason Leigh e Benedict Wong

Non importa nulla, allo stesso modo, che alcune delle protagoniste - come la paramedica - siano stereotipatissimi cartamodelli di rakam. Tutta la storia in sé è un gigantesco pretesto: ci si muove verso un mistero, si osservano le meraviglie e gli orrori che questo sta generando, ma il vero viaggio è chiaramente dentro la mente. Della protagonista, di chi guarda. Se in Ex Machina Garland aveva indagato cosa rende l'uomo tale e diverso da un automa, qui ci si chiede più in generale cosa definisca l'essere umano. Cosa ci faccia restare noi stessi, quando tutto sembra cambiarci attorno. O dentro la pancia.

Un tema non sempre portato avanti nel modo migliore, ma sempre presente, sotto traccia, per tutte le quasi due ore di pellicola. Fino al finale ambiguo in cui un film che sembrava attingere molto da Arrival e Sunshine (scritto dallo stesso Garland), per atmosfere e costruzione non lineare del passato della protagonista, si avventura ambizioso e un po' bullo nel parchetto di 2001: Odissea nello spazio.

Ed è proprio il finale che dà un senso al tutto, che giustifica il mischione di sequenze horror (alcune delle quali piuttosto forti per chi è debole di stomaco, occhio) alla Punto di non ritorno e il luogocomunismo delle comprimarie; che rende Annientamento meritevole di una visione e del tempo che gli hai dedicato. Anche se quanto la protagonista dice all'inizio ti fanno capire sin da subito cosa succederà, smontando un po' di quella tensione che si vuole costruire, perché - ripeti - non è quello il punto. Ottima prova della Portman, mai così matura, nervosa, sofferente senza le scarpine da ballo, e pure a suo agio con un M-16. Un film volutamente ambiguo, con un paio di sequenze e di soluzioni memorabili, che coraggiosamente rifiuta l'ovvio dei popoli della fantascienza odierna. E proprio per questo ha finito per ottenere questa distribuzione mista, si diceva, un po' al cinema, tanto in streaming: gli screen test erano andati male, Paramount riteneva il film troppo cerebrale per le grandi platee e il produttore Scott Rudin non ha voluto assecondare le richieste dei finanziatori che avrebbero snaturato la pellicola. Garland ha incassato - non proprio felicissimo - il fatto che il suo film per il cinema sia diventato un film per lo streaming in buona parte del pianeta, e amen. E va bene così, ti hanno portato il tutto direttamente a casa, in questa sorta di nuova corsia preferenziale per il direct to video dei film tutt'altro che di serie B. Per quanto sul grande schermo avrebbe reso per forza di cose di più, immagini, visto il suo impatto visivo e l'immersione totale che una pellicola del genere richiede.

Le premesse sono sceme, per il summenzionato fenomeno "Cinesina in camicetta di Kong: Skull Island®" e le voragini logiche di cui a Garland non sembra importare, perché concentrato chiaramente su altro. E non tutto il filo che la storia segue è privo di sfilacciature, anzi. Ma l'ultima mezz'ora di film, quel finale in cui non hai idea di quello che succederà a Lena, e assisti meravigliato a quanto effettivamente accade, dimentico di tutto il resto, mentre Annientamento, la Portman, l'ano del faro e le lucette giocano con la tua testa, è grande cinema e vale da solo il prezzo del biglietto (grosso modo niente, se siete già abbonati a Retepellicole). È fantascienza vera, senza spiegoni e che fa pensare. Sognare, in senso lato. Agli incubi ci pensa invece l'orso mostro lagnone. 

Annientamento
Recensito da: DocManhattan DocManhattan Data: Mar 13 2018
Voto: 3,5