Codice Genesi (The Book of Eli, 2010)

Oggi l'astronave di SuperFantaScienzo ci sbarca nel 2010, anno che sembra dietro l'angolo e invece già è passato un botto. E a proposito di botti, The Book of Eli - ribattezzato in Italia Codice Genesi giusto per a) usare la parola Codice, che fa molto danbràun, b) sminchiare il gioco di parole del titolo originale tra il nome del protagonista, Eli, e il significato di quella parola in ebraico (Dio) - è un film postapocalittico di quell'anno in cui Denzel Washington se ne va in giro in un'assolatissima America del dopobomba, portando con sé la parola del Signore. Letteralmente. Ed è così preso dalla sua missione, così focalizzato sul suo compito, che non si bomba Mila Kunis quando ne ha l'occasione. Fischi e lanci di poppicorno dalla platea [...]

Codice Genes... facciamo che lo chiamiamo The Book of Eli e basta? Andata. The Book of Eli dei fratelli Hughes veniva descritto da chiunque, alla sua uscita, come "il film di Fallout 3", giusto perché la gente non sa niente e l'americano medio non conosceva né Ken il Guerriero, né la fonte d'ispirazione principale di quest'ultimo (Mad Max 2), né le opere a cui lo stesso Mad Max e tutti gli altri hanno attinto, come A boy and his dog, uno dei film postapocalittici più importanti di sempre. I fratelli Hughes invece sì, tanto è vero che A boy and his dog viene omaggiato in The Book of Eli con una citazione sottilissima: una locandina sbattuta in faccia allo spettatore per un minuto o giù di lì.

Ma insomma, prima che George Miller rispiegasse un attimo al mondo con Fury Road che il sottogenere ha la sua firma e la sua faccia e perfino le sue mutande usate, ricordi il te stesso di sei anni fa che esce dal cinema confuso. Non avevi trovato affatto The Book of Eli un brutto film. Alcuni spunti ti erano proprio piaciuti. Però altre cose non funzionavano a tal punto da trovarle decisamente fuori luogo. Perciò ora ci mettiamo lì, con calmina, e parliamo degli uni e degli altri, degli elementi fighi del film e di quelli da vabbè, senza spoilerazzi gravi per chi il film non l'avesse ancora visto.

La luce. L'idea della luce fortissima, del sole senza filtri per il "buco nel cielo", è cazzuta, anche se un po' troppo spiegata. Al solito mondo desertificato (la base degli scagnozzi di Gary Oldman è l'Orpheum Theatre, quello che la circonda è quanto resta della Downtown di Los Angeles) si è affiancato l'obbligo di usare occhiali da sole o da saldatore, perché il sole picchia e non vedi una fava. Da qui la fotografia del film che sembra passata nella candeggina, un bianco splentitosplentente costellato dal nero sulle facce, dei crateri da esplosione, degli animi. Un posto luminosissimo ma super-tetro, in cui se c'hai il Parkinson sono doppiamente razzi amari, perché è facile ti prendano per un cannibale.

La religione. Ovvero la sua assenza, in un mondo che ne fa a meno forzatamente, avendole attribuito le colpe di quanto successo. Pure questo, anziché leggersi tra le righe, è evidenziato con un uniposca giallo fluo all'uranio a punta grossissima, ma dà un senso al film. Non c'è più la religione, eppure è una bibbia, un libro sacro, a muovere il protagonista e il suo antagonista. Lui, Eli, convinto di portare avanti una missione per conto di Dio, come i Blues Brothers; l'altro, Carnegie (un Gary Oldman sempre a suo agio nei panni del villanzone isterico), consapevole del fatto che con la religione la gente ignorante la riduci ai tuoi piedi in un batter d'occhio. Nota: è quello che pensa e dice il personaggio nel film, non una tua considerazione sulla faccenda, perciò i teocon sono pregati di non frantumare the mazzarell, grazie. Nota 2: è vero, comunque.

Tra i pregi ci mettiamo pure l'attitudine da ninja di Denzel Washington, che ammazza decine e decine di nemici con il sangue freddo di Goemon e la mira di Jigen, il che pone la faccenda della sua missione sotto tutta un'altra - si perdoni il gioco di parole - luce. E, naturalmente, trasforma il suo Eli in una

versione postatomica di Zatoichi. Eli è cieco, si scopre alla fine. Riguardando il film dall’inizio consapevoli del plot twist, più o meno funziona tutto, visto che per ogni suo attacco Eli si basa sull’udito. Il fatto che si infili e sfili gli occhiali da sole sempre in ritardo, all’esterno, è un altro indizio, così come alcune cose che Denzel Washington dice durante la pellicola (“Il cartello? Non l’ho visto”). Per il resto… oh, l’aiuta Dio. Il tizio solitario cieco che raddrizza i torti e ammazza tutti i cattivi, dicevi, fa molto Zatoichi, il protagonista di un’infinità di film giapponesi girati a partire dagli anni 60. Sì, l’ultimo è quello di Kitano del 2003. E sì, il fatto che Eli sia cieco spiega anche perché rimbalza due volte la Kunis, chiaro.

Buttato il primo foglietto della spesa, passiamo al secondo, con l'elenco delle robe che non vanno. Essenzialmente, parte dei tizi che quel mondo lo popolano, a cominciare dai due buoni. Niente più tecnologia, pochissima acqua, ma Eli se ne va in giro con un iPod, gli occhiali e lo zainetto Oakley.

Solara (Mila Kunis) è vestita come una normale turista in visita a Roma per mangiare patatine olandesi. E poi ci sono un po' di mimmate talmente evidenti che proprio non si spiegano, cose che fanno soprattutto i cattivi (tieni chiuso sotto chiave un tizio e non gli levi LA PISTOLA?) che assieme all'eccessiva tendenza allo spiegonismo e a un finale un po' troppo convenzionale (va' Malcolm McDowell com'è diventato vecchio!) ti hanno azzoppato in parte l'entusiasmo. Non discuti la grossa mano che il Principale dà a Eli per tutto il film perché quella è l'essenza stessa della pellicola. Eli è una sorta di profeta postapocalittico, con almeno una cosa in comune con il sommo sacerdote biblico con lo stesso nome (vedi spoiler di prima).

The Road o le robe di George Miller sono di un altro pianeta, però non te la senti di bocciare The Book of Eli e il suo protagonista con gli occhiali e lo zainetto costosi e la memoria prodigiosa. Oggi, soprattutto dopo Fury Road, tante cose non è facile digerirle, ma una visione casalinga (lo trovate pure su netflix) in fondo se la merita. E comunque mezza giapponesina di Blade Runner in più per la citazione fischiettata di Leone, oh. Kudos. 

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