Dark City (1998)

Fermatemi se la conoscete già. La realtà non è quello che sembra e milioni di persone vivono la loro vita inconsapevoli che si tratta solo di un'elaboratissima messinscena. Solo uno di loro è in grado di vedere le cose per quello che sono, di bucare l'illusione e violare le regole di questo mondo irreale. Un eletto, risvegliato da una telefonata che lo spinge a non fidarsi delle apparenze. Dice: è Matrix? No, è un film uscito un anno prima, Dark City di Alex Proyas [...]

Che i fratelli (ora sorelle) Wachowski abbiano avuto soprattutto il merito e la buona stella di reimpacchettare in un qualcosa di visivamente avvincente e cool temi già a mollo nella fantascienza da tempo, e già portati su carta e celluloide da altri, lo si è ripetuto a queste coordinate allo sfinimento. Dark City del regista de Il Corvo, Alex Proyas, ne è l'ennesima prova con un nome e un cognome, per giunta girata negli stessi set riutilizzati pochi mesi dopo proprio da Matrix. I fratelli erano già lì col blocchetto degli appunti in mano.

Fortemente debitore a sua volta dei toni grotteschi del fondamentale Brazil (1985) di Gilliam e del francese La città perduta (1995), soprattutto per l'idea del traffico di sogni, Dark City è un incrocio tra la fantascienza e il neo-noir, e in quanto tale terreno di coltura perfetto per quella che sarà la saga di BioShock. È fondamentalmente impossibile riguardarne oggi la prima mezz'ora e non pensare subito alla serie di videogiochi creata da Ken Levin e compagni di videoludomerende.

Non è invecchiato benissimo, Dark City, perché non è stiloso come un Gattaca, perché la sua città tutta in un teatro di posa dopo un po' sembra (volutamente?) un presepe e anche perché i suoi interpreti son quelli che sono. Avercene di Jennifer Connelly bellissima in versione 1.0, intendiamoci, che quando fa la sua comparsa sulla scena cantando "Sway" è in grado di resuscitare i morti (questa la capisce solo chi ha visto il film), ma a Rufus Sewell il protagonista, John Murdock, viene bene solo nello spaesamento iniziale e in quei primissimi piani con lo sguardo da pazzo con un occhio più grande dell'altro. Per meriti più che altro naturali.

Anche tutto il tema di questa sorta di cenobiti scrausi, gli Stranger, i tizi pelati vestiti di nero con occhiaie da campioni intercontinentali di pippe - tra cui spicca in quanto Mr. più spilungo degli altri anche il Capitan Gyro di Mad Max 2 e 3, Bruce Spence - ispirati al Riff Raff del Rocky Horror Picture Show, fa mimmo, oggi, specie durante gli inseguimenti. Però l'idea della popolazione che cade in catalessi all'unisono, di ricordi e vite spostati fisicamente per perfezionare l'inganno, cacchio il concetto di città che fisicamente muta e si trasforma, notte dopo notte, per assecondare la voglia di presepe su vasta scala di questi tizi che fanno il verso dei Predator in coro, cla-cla-cla-cla, quello funziona ancora oggi benone.

Così come funziona il finale da cartolina (anche qui, frase da leggersi col sorrisetto), un po' film anni 90 con l'inesauribile voglia di sole e limone, un po' tizio che ha studiato - Philip K. Dick, chi altro? Cosa ne sarebbe stato della fantascienza senza di lui? Ok, e a parte Star Wars? - e sa che NON deve darti tutte le risposte, neanche per bocca dello scienziato pazzo (un Kiefer Sutherland con l'occhio cisposissimo e il cognome da vero scienziato pazzo) in combutta con il club della musica dark, lì. Chi siamo, e va bene, ma da dove veniamo? Non si sa. Surreale, grottesco e un filo fuori asse, ma anche creativo, visionario e diverso da tutta la fantascienza fuffa di cui gli anni 90 hanno imbottito il cinematografò. Se non l'avete mai visto, vogliategli un po' bene, a Dark City, indulgenti con le sue colpe, ma giusti verso i suoi pregi.

Inutile dirlo, il film di Proyas floppò di brutto al botteghino, raccogliendo a stento i quattro soldi spesi per produrlo. Troppo diverso, come Gattaca, dalle mimmocrazie imperanti alla Independence Day, troppo strano e di nicchia per capitalizzare il successo de Il Corvo e giocarsi le sue carte migliori. Non c'aveva gli occhiali da sole alla moda, gli spolverini di pelle per i buoni (e non solo per i cattivi) e i telefonini del piazzaprodotto, oggi lo sappiamo. La stessa storia, reimpacchettata con molti più soldi e un'idea più fumettistica e contemporanea di cool, e bàm, un discreto film sci-fi diretto bene sarebbe diventato da lì a qualche mese il capolavorò di questo e quello, nuovo paradigma del genere, e i suoi due registi i suoi futuri alfieri e capipopolo. Non si trattava solo di una botta di culo, nossignore: le Wachowski avrebbero impresso a fuoco il proprio immaginario nel mondo della fantascienza, chiaro, consegnandole tanti altri imperituri e indiscutibili capolavori. Tipo Jupiter - Il destino dell'universo.    

TUTTI GLI ALTRI FILM DI SUPERFANTASCIENZO, IL CLUBBINO DEL CINEMA SCI-FI