Terminator Genisys, la recensione senza spoiler

Un film molto sui genisys

Ieri sera, il parcheggio davanti al multisala, qualche minuto prima dell'inizio di Terminator Genisys. Stai cercando un posto per la macchina, quando improvvisamente vedi apparire davanti a te, a due metri da terra, una sfera azzurrina avvolta da lampi. Un effetto speciale che neanche il mago di Segrate. Dalla sfera emerge un tizio uguale a te: "Vengo dal futuro!", ti dice. "Ma se sei identico a come sono adesso!", fai presente tu, garbatamente. "No, da DUE ORE nel futuro". "Ah, ok". E prima di andarsene, prima di tornarsene alle quasi 23 del 9 luglio duemilaequindici, il te stesso del futuro molto, molto prossimo ti dice queste esatte parole: "RICORDA: A) questo film è una colossale cagata, ma B) non può essere comunque peggiore di Terminator 3: Le Macchine Ribelli, ché quello partiva già malissimo dal titolo" [...]

Il problema principale di Terminator Genisys, tra i tanti, è che i suoi due sceneggiatori, Laeta Kalogridis e Patrick Lussier, hanno sbagliato mestiere. Ché la Kalogridis avrà pure scritto Shutter Island, ma il resto dei suoi lavori sono robe tipo Pathfinder e Alexander. Per dire. Non sono solo le voragini logiche, ché quelle in un film sui paradossi temporali, quinto arrivato di una saga all'ennesimo retcon, sono il minimo. Né sono solo le robe stupide messe lì giusto per dare un falso senso di chiusura del cerchio allo spettatore cerebralmente più affine a un paramecio - quella cosa lì che fa Kyle alla fine, santocielo. Sono proprio i dialoghi. TUTTI i dialoghi.

John Connor, caduto di faccia sul fornelletto da campeggio

Le parti drammatiche, in cui qualcuno dice sempre qualcosa di sbagliato, e, peggio ancora, quelle autoironiche, in cui Arnie, Terminator "vecchio ma non obsoleto", fa il simpa. Perché ok i viaggi nel tempo, ma non è più il cacchio di 1991. Salvi solo la ghignata del T-800, perché quella è talmente scema che ti ha fatto ridere dalla seconda volta in poi, ma il resto è roba da spingere a rivalutare il film muto e finanche il filmmmmh. Affidare a questi due tizi una serie che, appunto, dopo il '91 ha già sofferto abbastanza, portando a mugolare di rassegnazione i suoi fan, per quanto ti riguarda è stato insomma come affidare la gestione di una comunità di recupero a un pusher.

Dice: ok, la sceneggiatura è ovina, ma il resto? Il resto, ipotizzando cioè che tutti stiano muti anziché pronunciare in continuazione battute brutte, alterna spunti passabili ad altra roba improponibile. Ti sta bene l'idea iniziale di riallacciarsi in quel modo agli eventi del primo film, citandone l'incipit scena per scena; i casini arrivano subito dopo, quando le linee temporali si accavallano, tutto cambia e Kyle Reese non c'ha più la faccia di Michael Biehn ma di Varro, l'ex amicicio biondamente buzzurro di Spartacus. O al posto di una Linda Hamilton o al limite di una Lena Headey, Sarah Connors è la Ciglioparrucca di Game of Thrones, senza parrucca. 

Emilia Clarke, va detto, in qualche inquadratura la Hamilton la ricorderebbe pure. Una Hamilton ai tempi della prima comunione. Allo stesso modo, può pure starti bene il discorso della critica - per mezzo secondo - al mondo in cui tutti devono esser sempre connessi e a smanettare con uno smartcoso invece di lavorare, e potresti anche digerire - forse - il nuovo volto di Skynet, ma perché un sistema operativo ubiquo dovrebbe esser collegato al sistema di difesa missilistico? Che diavolo di senso ha? Senza contare quanto pallosa ne sia venuta fuori tutta la parte del bambino digitale in procinto di trasformarsi nel Doctor Who. Lì, più che a sparare alle telecamere, come fanno Sarah e Kyle in preda a un feroce attacco da disturbo ossessivo-compulsivo, c'era da sparare a chi ha pensato questa roba. Si faceva prima.

Bottietricchetracche-wise, ci sono un paio di scene carine, ma giusto di un paio si tratta. Tanto, tanto altro sa inevitabilmente (?) di già visto, perché per dirne una quei numeri da T-1000 ventiquattro anni fa avevano tutto un altro impatto, o è piuttosto discutibile, come quegli elicotteri messi lì per bruciare un po' di milioni in effetti speciali di fisica ciaona. Troppo poco, pure là, per ripescare la pellicola diretta da Alan Taylor (Thor: The Dark World), finto ex membro dei Duran Duran, dal lago del #vabbé e darle un minimo di credito almeno da quel punto di vista. D'altra parte, se certe cose le ha fatte molto meglio James Cameron una vita prima, non è che arrivi te, Alan Taylor, gli suoni Hungry like the wolf e tutti ti battono le mani, scusa.  

E insomma cagatona, di quelle in cui sinceramente fatichi a salvare qualcosa, se non il ghigno di Arnie e i Ramones che cantano I wanna be sedated. Il te stesso di due ore nel futuro aveva quindi ragione, bellabrutta storia i viaggi nel tempo.

Terminator Genisysr
recensito da DocManhattan il 2015-07-10
Rating: 2