The Hunger Games: buona la prima (parte)

"Chiedo scusa, per il Minotauro?"

Su The Hunger Games, il libro e la trilogia omonima di Suzanne Collins, l'antrista Mitch e un altro paio di amici ti hanno fatto due palle una testa così per mesi. E leggiteli, e leggiteli, e leggiteli. Tanto che alla fine i tre romanzi li hai comprati e stanno lì, nel kindle, ad aspettare i tuoi comodi. The Hunger Games, il film di Gary Ross, uscito in Italia giusto con UN MESE E MEZZO di ritardo rispetto al resto del pianeta, sei andato invece a vederlo l'altro ieri. E il bello, cioè il brutto, cioè il boh, è che quella che temevi sarebbe stata la parte più pezzente del film nascondeva invece dietro la schiena dei motivi d'interesse. E viceversa […]

Ti è piaciuta, nella prima parte della pellicola, questa fantascienza da sci-fi anni 70 che la butta subito sulla politica. L'Elizabeth Banks pagliaccio, il lusso e i trenini brigittebardò della Capitale di Panem (il nome non è ovviamente stato scelto a caso), la società dei ricchi conciati come in Brazil o come a un congresso nazionale del PDL

mentre il resto del paese calci in coolo e lavorare, avanti con quelle miniere, pezzenti, diamoci una mossa. Tutto ciò che in Rollerball non erano le gare di Rollerball, in pratica. Così come lo spunto retro dei pacificatori vestiti in quel modo, con la tutina elleesse, e più in generale l'idea di base. 

Perché The Hunger Games non è l'Implacabile. Il film diretto da Starsky di Starsky & Hutch nell'87, e prima ancora il libro di King dell'82 da cui era stato tratto, erano una satira feroce della tv verità di allora, spettacolare e spettacolarizzante fino all'eccesso.

Quella di The Hunger Games è metafora di una televisione ancora più perversa, ancora più vera del vero e quindi fintissima: il mondo dei reality. Dei programmi terrificanti con i piccoli prodigi, dalle bambine mostro, mini-Heather Parisi di quattro anni truccatissime, su fino alle Veline. Giovani (più o meno) vergini, sacrificate sull'altare di una speranza di popolarità per salvare tutta la famiglia dalla Crisi. Della tv tutta lacrime e pelo sullo stomaco: ha sofferto quando è schiattata sua madre?, come ti senti ad essere solo e cornuto?, applauso.

"Ma dimmi di tua sorella…"

O almeno questa è una delle possibili chiavi interpretative, che sono millemila e tirano in ballo la religione, il femminismo e praticamente qualsiasi altra cosa. Ma questo fatto dei giovani mandati ad ammazzarsi, la "Mietitura dei tributi" di The Hunger Games, non è neanche una scopiazzatura del Programma di Battle Royale (il romanzo o il film). Perché sia Suzanne Collins che Koushun Takami non hanno fatto altro che riproporre, rispettivamente in un'America post-bellica e in un iperstato asiatico, il mito di Teseo, dei giovinetti ateniesi spediti periodicamente a ingrassare il Minotauro nel labirinto per tenersi buona Creta. Solo che qui Teseo è Katniss Everdeen, una Jennifer Lawrence già campionessa mondiale di faccia da soffocotti nei (pochissimi) panni di Mystica in X-Men - L'inizio, e ora lanciatissima verso la riconquista del titolo iridato. 

Una Jennifer Lawrence che per tutta quella prima parte lì ci mette zigomi e sguardo incazzato, con quell'aria da ragazzina ribelle. Da figli di poottana non mi prenderete mai, come Chicco e Spillo di Bersani quell'altro. E fin qui tutto bene, disse il pomodoro, ancora all'altezza del terzo piano.

Quello al centro è Woody Harrelson. Quello a sinistra Lenny Kravitz con l'ombretto colorato e doppiato da Pino Insegno. Non fate caso

C'è però che tutta la seconda parte di The Hunger Games, Rambocchio di Falco e i suoi giovani nemici, ti ha disegnato un enorme mah sulla testa. Stai lì che aspetti il colpo di reni verso il bel film, ma niente, ciccia. Per la restante ora e venti ti è sembrato tutto così piatto, prevedibile, videocitofonato. Stronzi da una parte, semibuoni dall'altra, guardate la violenza in tivù, mariomerola, pubblicità. E lo spunto politico, l'idea della civiltà e della pace costruiti sul massacro dei giovani "tributi", tutta quella reinterpretazione moderna del mito di Teseo? Buttati da qualche parte, se ne riparla nei due seguiti, e via andare. Se togli quelle scene nel distretto 11 introdotte dal saluto dei boy-scout e un po' di sottintesi nel finale, ci son solo i minotauri che corrono, quelli piccoli e quelli grandi. Che si ammazzano, che si accoltellano, che si scazzottano selvaggiamente come Delio Rossi e Ljajic. Dice: ma che ti aspettavi? Boh, niente. Vero è che si sarebbe potuto fare INFINITAMENTE di peggio (come sa chiunque abbia avuto la cattiva sorte di guardare quella meenchiata astrale di Gamer), solo che è un peccato. Hai come l'impressione che potesse venirne fuori qualcosa di memorabile in sé, seguiti o non seguiti*.

Berluscò

La somma algebrica di una buona prima parte e di una seconda da straordinari per il sopracciglio, alla fine, è probabilmente "piacevole". Un film giusto piacevole. Ma piacevole è un aggettivo che si usa per i gusti del gelato pescati a caso quando uno prima non sa che scegliere e dopo, all'assaggio, non è tanto convinto. Com'è quella stracciatella? Mah, piacevole.

* Seguiti di cui abbiamo un'anteprima esclusiva.
E, Mitch? Sì, i libri me li leggo comunque. Tranquillo.