La donna esplosiva (Nuovo Cinema Guaglione)

Un appuntamento diverso dal solito per il Nuovo Cinema Guaglione, un film che rientra nei canoni della rubrica di straforo, più dalle parti di Ritorno al Futuro e Voglia di Vincere che da quelle dei soliti protagonisti rEgazzini in età da scuola primaria. Perché i ragazzi de La donna esplosiva (Weird Science, 1985) di John Hughes hanno superato la linea di confine, migrando dalle elementari e le medie alla prima superiore, passando da Topolino a Playboy, l'equipollente USA del Postalmarket dell'epoca. Di quelle pagine del Postalmarket. Perché ci saranno nerd che con il loro computer si avventurano nello spazio per incontrare Fabio Fazio (rima), risolvono casi della polizia o rischiano di far scoppiare una guerra termonucleare globale. Ma l’unica vera cosa che dei rEgazzini quindicenni in quella fase dell’esistenza lì avrebbero tirato fuori davvero dal solito computer onnipotente, a poterlo fare, era una strapheega in carne e ossa. Come Kelly LeBrock, la signora in rosso, una delle icone sexy più tope di tutto il decennio, nientedimeno? Ecco. E questo, in buona sostanza, lo sappiamo tutti. Ma vi ricordate tutte le comparsate di lusso (più o meno…) ne La donna esplosiva? E quando arriva Iron Man e fa la cacca nei camerini altrui? Ecco, vedi. Silenzio in sala, laggiù non vi lanciate i poppicorni. O peggio [...]

È il 1985 e John Hughes è il re del mondo. Laddove “mondo” = le commedie americane divertenti, che spaccano il botteghino e a guardarle oggi fanno un po’ tenerezza e tanta, tanta, tanta nostalgia. I nostri due protagonisti sono Gary Wallace, il biondino (Anthony Michael Hall), che da ubriaco o incazzato tira fuori una vocina acuta tipo Cartman di South Park, e Wyatt Donnelly (Ilan Mitchell-Smith), che nella stanzetta c'ha i poster degli Human League e dei Talking Heads. Il primo ha 16 anni, il secondo 15: ex bambini che si radono i baffi che ancora non hanno facendo un casino pazzesco con la schiuma da barba, sportivissimi atleti della piccola pugna,

non cagati dalle ragazze più carine della classe, vessati dai bulli (che escono con le tipe di cui sopra), costretti a una vita di sogni di rock'n'roll e bagni occupati. Fortuna che in loro aiuto arriva il grande amico dei giovani nerd del cinematografò degli anni 80: il compiùter che tutto può, tutto crea, compresi intere serie di cartoni animati giapponesi.

E così, ispirati da un film di Frankenstein, Gary e Wyatt si mettono a smanettare sul computer di quest'ultimo, un Memotech MTX512 con costosissima periferica FDX per leggere i floppy da 5 pollici e 1/4. Il computer è naturalmente uno di quelli alimentati a fantasia, di quelli che battendo due comandi, per tipo tre secondi, ti fa la magia, aprendoti davanti interi mondi in wireframe (#credici).

O almeno due tette da ridimensionare a piacere, come in un videogioco della serie Dead or Alive del futuro. E quando il potere computazionale del computer di Wyatt non basta più per elaborare cervello e minne artificiali, tocca tirar fuori l’altra magia informatica di Hollyvùd,

l'accoppiatore telefonico di WarGames, e sifonare da qualche centro dati tutto il mumbojumbo in Basic che serve. Noi qui a ribattere ore listati delle riviste per avere una cacchio di pallina rimbalzante, 

loro lì nel tunnel psichedelico-romanista del cyberspazio in versione spicciola,

presi a infilare nello scanner le foto di Einstein e della LeBrock, i paginoni di Playboy, tette, culi, qualche numero del Lando. E se sembra un'idea da fumetto fantascienzo vecchio come il cucco, beh, è perché era un'idea da fumetto fantascienzo vecchio come il cucco (un albo EC Comics degli anni 50). Il risultato?

Esplodono tutti gli elettrodomestici di casa, la porta della stanza e mezza città, ché una volta tanto il solito generico e totally unrelated titolo italiano della pellicola non l’hanno pescato a caso:

perché a quella Kelly LeBrock, là nel 1985, con quel fisico, i suoi labbroni e l'accento inglese sexy, tutto ci puoi dire tranne che non è esplosiva come dinamite panata nel C4 e nei miniciccioli e gettata nel caminetto acceso. Il momento in cui lei, chiamata Lisa come il computer della Apple, esce da quella nebbia fucsia di Jem la cantante, in mutande e maglia corta e top, e chiede a quei due “piccoli maniaci” cosa vogliano fare, è nella memoria di tutti i rEgazzini dell’epoca. Memoria muscolare. Incancellabile, come la scena successiva, con la doccia dal montaggio sadico (non si vede niente). Cioè, Video Girl Ai? Ma vattene un po’ a fangiro.

Lisa può fare quello che vuole, oltre a limonarsi subito Wyatt, in quanto suo creatore primario: trasformare tutto ciò che la circonda, far apparire cose, vedere gente, grazie alla magia del compiùter. Come Automan, ma con tutto un altro sex appeal. Cursore e te, tizio con la giacchetta stellata? Anche voi a fangiro, andare.

Il resto è un'ora e mezza scarsa di ottovolante, di follia in bilico tra gli schemi classici da Nuovo Cinema Guaglione e le commedie di Hughes. Battute sceme, situazioni fuori di testa, edonismo reaganiano a base di Ferrari (complimenti all'antrista Francesco, che ha indovinato il film dall'indizio postato ieri sera su FB), citazioni, metacinema. Come quando Wyatt guarda per un secondo in camera, dopo che Chet fa quella battuta sui reggiseni in testa. Chi è Chet?

Il fratello stronzo di Wyatt, interpretato da un Bill Paxton che di lì a poco si sarebbe imbarcato sulla Nostromo insieme a Ripley. Ma Paxton non è l'unico volto noto in cui ci si imbatte nel film, si diceva all'inizio.

I due bulli, Max e Ian, sono Robert Rusler e Robert Downey Jr., che all'epoca si faceva chiamare Robert Downey e basta.

Che poi bulli... Guardate come se ne andava in giro Robertino. Coi pantaloncini da pinocchietto e i calzettoni da antongiulio. Vienilo a fare negli anni 80 da noi il bullo così, pirla, ché rimedi talmente tanti calci in culo che l'armatura di Iron Man da adulto te la dovrai fare allargare sul retro.

Ah, per la cronaca, i due Robert facevano gli scherzoni simpa anche nella vita reale, e ben più pesanti dello slush versato sulla capoccia dei due protagonisti. Downey non Junior e l'amico ebbero l'idea di defecare nella roulotte di una delle attrici (non quello della LeBrock, però), facendo incazzare come una bestia il regista, che interrogò tutto il cast per scoprire chi era stato. Senza riuscirci. In America a coppini dietro la nuca te ne tornavi, te ne, cagone. Prego notare che quando i due pirla incrociano Lisa sulle scale mobili del centro commerciale, partono le note di Pretty Woman di Roy Orbison. Col senno di poi, con significato mignottocenerentolico acquisito poi da quelle note, la scena assume tutto un altro senso, e infatti in alcune edizioni del film hanno soppiantato il brano con il tema principale, Weird Science (del gruppo New Wave Oingo Boingo, capitanato dal futuro compositore di colonne sonore Danny Elfman).

Dicevamo. Kelly LeBrock, incredibilmente bona anche quando la moda imperante dell'epoca la costringe ad andarsene in giro con un pechinese impagliato sulla testa.

La follia dell’incontro tra Lisa e i genitori di Gary, all'insegna delle battute sulle pippe e il sesso estremo, chiusa da quella citazione alla Harry Callaghan. Il missile e la colomba, i nonni di Wyatt, la pianista volante, il momento eroico Ehi tu, porco, levale le mani di dosso, al cospetto dei motociclisti mutanti.

Questi, sempre per la cronaca, erano l'inquietantissimo Michael Berryman de Le colline hanno gli occhi,

uno pseudo Terminator

e soprattutto Vernon Wells, che qui riprende i panni e la faccia da pazzo di Wez di Mad Max 2. Solo che, alla catena, al posto del giovinetto c'ha stavolta una tipa mulatta.

L'ora e mezza scivola via, con la fuga in Ferrari Mondial, lo scherzone pesante a Chet,

le due tipe carine della scuola che alla fine per Gary e Wyatt ce n'è, ovvio. È tipo la regola numero uno del Nuovo Cinema Guaglione. Prima che tutto torni altrettanto ovviamente come prima, che il missile, i nonni surgelati e Lisa dagli occhi blu spariscano, in un addio che fa commuovere i protagonisti e pure John Hughes dietro la macchina da presa, pare. La "Mary Poppins con le tette", come la LeBrock definirà in seguito il suo personaggio, scompare... per riapparire poco dopo come insegnante di educazione fisica in un liceo. 

Un'intera classe da trasformare in atleti della piccola pugna, come solo nei film con la Fenech. Evviva gli anni 80 e l'aerobica, evviva la foca, che Manitù la benedoca.

Avevi tredici anni quando hai visto per la prima volta questo film in TV: da allora, hai avuto un’idea fissa in testa. E ok. La seconda idea fissa era invece di organizzare una festa selvaggia a casa tua come quella di Wyatt (ma prima dell'arrivo del missile e dei motociclisti mutanti), invitando tipo mezza scuola un week-end in cui i tuoi non c’erano. E hai fatto pure quello. E trascorso i due giorni successivi a pulire e cercare di nascondere i danni. Invano.

Come tanti giovani attori del Nuovo Cinema Guaglione, il tizio che interpretava Wyatt (Ilan Mitchell-Smith) ha smesso di recitare poco dopo. L'altro, il biondino, Anthony Michael Hall, ha continuato invece la carriera, apparendo in milioni di film (ricordate il Bill Gates de I pirati della Silicon Valley? Era lui) e telefilm. 

Eccolo ne Il cavaliere oscuro di Nolan (2008), con l'impermeabile del giornalista TV Mike Engel. 

La brunetta Hilly, quell'anno anche la Patricia di American Ninja, è apparsa in Beverly Hills 90210 e in svariata altra roba. Tra i suoi ultimi film, Kiss Kiss Bang Bang nel 2005.

Kelly LeBrock oggi ha quasi 56 anni e, per la sua età, rimane una gran bella donna. Diciamolo.

Questa foto, invece, te la conservi per quando esce Captain America: Civil War #teamCap #trololololo #Ironcagone


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