Star Trek Into Darkness - la recensione senza spoilerazzi

I primi cinque minuti di Star Trek Into Darkness sono molto divertenti. Il treddì per una volta funziona (almeno fino a quando non ti hanno iniziato a sanguinare gli occhi, verso metà del secondo tempo; dopo non sapresti). Simon Pegg che fa Simon Pegg fa sempre ridere. Zoe Saldana che fa Zoe Saldana è sempre bona. Non sei l'unico ad aver apprezzato la parte più bella di Dead Space 2 e 3, sembra. E questi sono i pregi. Poi però c'è il resto del film [...]

Il fulcro della trama di Star Trek Into Darness dovrebbe essere un certo, presunto sorpresone, ma anche chi non se l'è spoilerato leggendo su imdb i nomi dei personaggi interpretati dal cast o aprendo il primo forum a caso negli ultimi giorni, pure Uncinetto Oggi, ci arriva dopo mezzo secondo, perché gli squilla il cellulare: sono gli sceneggiatori Orci, Kurtzman e Lindelof che gli stanno telefonando da casa tutto il resto della pellicola. Star Trek Into Darkness, come detto, parte bene, con il pedale dell'ironia pigiato fino a velocità di curvatura. Subito dopo, però, quella ironia - Pegg a parte - la mette in soffitta accanto all'albero di natale sintetico, indossando la grande cravatta da cerimonia dei film che vorrebbero essere seri. Coi lacrimoni, i mi sacrifico io no mi sacrifico io, e questo e quell'altro. 

"Tira... il dito!"

Dice: e che differenza fa? Fa che se vedi un film fantascienzo ironico ti può andare bene anche tutto. Ma se ti propinano per drammone epico una roba imbottita fino alla follia di minchiate, momenti guarda là! con cui risolvono senza risolverle le situazioni e buchi logici così grandi che dentro ci parcheggi due Enterprise e una Punto, finisce che col sopracciglio inarcato ci resti fino ai titoli di coda. Per chi è un fan integralista di Star Trek, Into Darkness rischia di essere un'enorme scimmiottata mescolona di cose che già conosce, infiocchettata con sorriso sotomayor e spacciata come omaggio con la scusa della linea temporale alternativa in cui, come nel polo delle libertà di Corrado Guzzanti, fai il cacchio che ti pare. Un film che si chiama Star Trek perché si usano il teletrasporto (ma sull'Enterprise hanno perso il libretto di istruzioni, pare) e il transponder, ma in cui ciò che ha sempre rappresentato Star Trek, i pipponi filosofici, il confronto tra culture diverse e tutto il resto, viene nascosto sotto al tappeto dopo un quarto d'ora, perché c'è da rifilare calci uattà ed esplosioni badabùm per far contento lo spettatore americano medio con la panza.  

"Scudi a zero, signore! Sistemi in avaria! Bagni intasati!"

Per chi non è un fan integralista di Star Trek, Into Darkness rischia invece di essere semplicemente un film scemo. A tratti spettacolare, ma scemo. Un film scemo in cui i macchinari si spengono sempre a calci e gli sviluppi della trama sono piazzati lì davanti agli occhi dello spettatore mezz'ora prima, giusto per essere sicuri che non se li perda e corra il rischio di esser sorpreso da qualcosa. In cui volano cazzotti con l'effetto sonoro da film di pugilato, Chekov è campione della Federazione di sollevamento pesi, Uhura è messa lì a fare le scenette di Sandra Mondaini e il giovane Kirk interpretato da un tizio senza naso urla come un invasato. Un film scemo in cui i protagonisti pensano talmente tante volte alla cosa più difficile e sbagliata da fare, da mettere quasi tenerezza. 

Il tutto ovviamente pucciato nel solito tripudio di miccette e lens flare azzurrini di GeiGèi che a un certo punto, perdonerete l'ardita metafora, ci ha anche scartavetrato un attimo i maroni, eh. Non ti aspettavi di vedere il film di Star Trek definitivo o il capolavoro del cinematografò, intendiamoci: speravi semplicemente si trattasse di un buon film fantascienzo. E invece hai trovato solo un ottovolante badabùm privo di senso che prova a prendersi maledettamente sul serio senza riuscirci manco per sbaglio, diretto coraggiosamente là dove nessuno è mai giunto prima: il sistema Sticazzi.